中國古代室內設計
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中國古代著名陶瓷有哪些？
中國古代陶器的種類有：紅陶 ??彩陶 ??黑陶 ??灰陶 ??白陶 ??硬陶 ??釉陶 紅陶 紅陶在中國出現最早，紅陶燒成溫度在900度左右，根據考古發(fā)掘*，黃河流域距今8000千年的裴李崗文化和距今5000年的仰韶文化、大汶口文化時期，都以泥質紅陶和夾砂紅褚陶為主。 彩陶 彩陶是用赭、紅、黑和的等色繪飾的陶器。它是在陶器未燒以前就畫在陶坯上，燒成后彩紋固定在器物表面不易脫落。有的在彩繪之前，先涂上一磕白色陶衣，使彩繪節(jié)紋之前，先涂上一層白色陶衣，使彩繪花紋更為鮮明。 黑陶 出現于龍山文化時期。黑陶的燒成溫度達1000度左右，黑陶有細泥、泥質和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如紙”的美稱。這種黑陶的陶土經過淘洗 ??，*制，胎壁厚僅0.5-1毫米，再經打磨，燒成漆黑光亮，有“蛋殼陶”之稱，表現出驚人的技巧，飲譽中外。這時期的黑陶以素面磨光的最多，帶紋飾的較少，有弦紋、劃紋、鏤孔等幾種。 灰陶 灰陶在新石器時代早期斐李崗文化遺址中已經出現，仰韶文化、龍山文化時期都有一定數量的灰陶，特別是用于蒸煮的器皿，多為夾砂灰陶。到夏代以灰陶和夾砂陶則占據主要位置。 白陶 白陶是指表里和胎質都呈白色的一種陶器。它是用瓷土或高嶺土燒制成的，燒成溫度在1000度左右。白陶基本上都是手制，以后也逐步采用泥條盤制和*制。白陶器出現于龍山文化晚期，商代為鼎盛時期。商代后期白陶大量發(fā)燕尾服，安陽殷墟出土數量最多，并且制作相當精致。到了西周，由于印紋硬陶器和原始瓷器的較多燒制與使用，白陶器即不再燒造了。 硬陶 硬陶的胎質比一般泥質或夾砂陶器細膩堅硬，燒成溫度比一般陶器高，而且在器表又拍印以幾何形圖案為主的紋飾，所以統稱為“印紋硬陶”。西周是印紋硬陶發(fā)展的興盛時期，其胎質原料根據化學組成分析，基本接近原始青瓷。因印紋硬陶所用原料含鐵量較高，胎色較深，多呈紫褐、紅褐、黃褐和灰褐色。商代印紋硬陶在黃河中下游地區(qū)和長江中下游地區(qū)都有發(fā)現。西周至戰(zhàn)國時期印紋硬陶主要盛行于長江中下游地區(qū)及南方的福建、*、廣東、廣西等地。 釉陶 漢代出現了一種在釉料中加入助熔劑——鉛的釉陶，又稱“鉛釉陶”。鉛釉陶的制作成功，是漢代制陶工藝的杰出成就。釉料中加入鉛，可以降低釉的熔點，還可使釉面增加亮度，平正光滑，使鐵、銅著色劑呈現美麗的綠、黃、褐等色，但經綠釉為最多，綠如翡翠，光彩照人。墓葬中出土的鉛釉陶器表面，有時了現層銀白色光澤，有人誤稱為“銀釉”。根據考古工作者的科學研究發(fā)現，“銀釉”形成的原因是由于釉面長期受潮，釉層表面析出多層次的沉積物，在光線的折射下，產生的銀白光澤 ??. 瓷器 問瓷器分類，應該是問瓷器的窯別。 按民窯與官窯分，是一種大的分類。 往下細分，出現過的著名的民窯，宋五大名窯：柴汝鈞*定。 燒制時間 ?? ??是最常用的一種分類和命名方法。它包含兩個方面：一是劃出“朝”，如唐瓷、宋瓷、明瓷、清瓷等；二是劃出“年代”，一般用于明、清瓷器，如明洪武窯、明宣德窯等。 燒制地點 ?? ??指總的燒制區(qū)域。如“越窯”泛指浙江余姚、上虞、紹興地區(qū)的窯址，“耀州窯”泛指陜西銅川市的黃堡鎮(zhèn)、陳爐鎮(zhèn)、立地坡、上店及玉華宮等窯址。 燒制特征 ?? ??胎質、釉色、裝飾、形制和銘文是構成瓷器的五大要素。其中，釉色又是區(qū)別瓷器類別的一個重要標準。我國陶瓷在發(fā)展中經歷了單色釉到多色釉（彩釉）的過程。單色釉包括青釉、白釉、紅釉、藍釉、黃釉、綠釉、黑釉等，而青釉又可分為粉青、天青、豆青等，白釉分甜白、青白，紅釉有霽紅、牛血紅、豇豆紅等。多色釉包括兩種：一種用釉色與形狀不一的色塊構成釉面，如均釉等；另一種用釉彩勾勒圖案，如青花、粉彩等，習慣上又稱為“彩瓷”。彩瓷具體又可分為釉上彩、釉下彩和雙層夾彩三種。 燒制窯別 ?? ??是我國封建等級制度最生動形象的反映。官窯器泛指官辦窯廠專為皇室燒制的產品，始于唐五代，明清時盛況空前。民窯器則是民間窯廠燒制的各種產品。官窯器工藝精美、端莊華貴，民窯器則顯得灑脫、生動，謝謝
中國古代彩陶有什么成就
描繪在彩陶上的圖繪主要分為幾何圖案和帶有寫實傾向的人物、動物圖像兩類，彩陶畫指的是后一類圖像。這類圖像雖然也是屬于陶器上的裝飾，但以其寫實性的描繪，體現出一定的構思、想象甚至是某種主題，因而與單純的幾何紋裝飾圖案有重大區(qū)別。 河南臨汝閻村仰韶文化遺址出土的一件彩陶缸上繪有一只白鸛銜魚，面向一柄裝飾考究的石斧而立。此畫被稱為“鸛魚石斧圖”，其圖像組合明顯具有一種主題意念，有研究者認為它記錄了以鸛為圖騰的氏族戰(zhàn)勝、兼并了以魚為圖騰的氏族的歷史*件。畫面為37．44厘米，構圖均衡、飽滿，形象簡潔醒目，為史前*性繪畫中的珍品。 青海大通縣上孫家寨馬家窯文化遺址出土有一件舞蹈人物彩陶盆，其內沿畫著一圈3組、每組5個人手挽手跳舞的情景，5個相同的人物形象和朝向的統一，表現了舞蹈的整齊節(jié)奏，透露出歡快熱烈的氣氛。有學者認為這是表現了氏族成員分組圍*野*的場景，也有人認為是載歌載舞慶祝豐收或祭祀神靈。在技法上，這件作品緊緊抓住人物的動態(tài)和整齊的隊形，以極其精練的筆墨進行描繪，每組人物之間和人物腳下的各種線條變化自然，富有抒情的意念。 在仰韶文化半坡類型的彩陶盆上，還有描繪人面與魚相連或與魚網相伴的圖像，這類人面皆呈圓形，頭上似戴著尖頂高帽，眼鼻形象明確，雙眼瞇成一線，耳旁或嘴旁有雙魚。學術界一般認為這類帶有神秘色彩的人面紋定與某種原始信仰有關，但具體解釋不同，有*魚圖騰、祈求捕魚豐收、祈求生殖繁盛等多種說法。 彩陶上還有魚紋、鳥紋、蛙紋、犬紋等圖像，往往都是抽象與寫實相結合，具有濃厚的繪畫意趣。如半坡彩陶中有一件陶盆外壁繪有3條首尾相接的大魚，那種張嘴露齒、體態(tài)優(yōu)悠的情狀，以及筆墨上的簡練、流暢、老練，在審美上給人以不小的震撼。又如甘肅省甘谷縣西坪馬家窯文化遺址出土的一件彩陶瓶上，繪有一條人面狀的鯢魚（俗稱娃娃魚），構圖獨特，表情強烈，而用筆生動，筆觸豪放，明顯表現出筆墨的意趣。 另外如臨潼姜寨彩陶中的蛙和魚紋，造型質撲，用筆稚拙，別有一種藝術魅力?？梢哉f，在新石器時代的彩陶畫上，已經體現出中國古代繪畫傳統的某些基本特色，如線描的表現方法和對筆墨效果的體會和運用等。
中國古代雕塑有什么特點？
一、中國古代雕塑具有實用性。二、中國古代雕塑的裝飾性相當突出。三、中國古代雕塑具有明顯的繪畫性。四、中國古代雕塑的另一個特點是意象性。五、中國古代雕塑語言精練，這是意象性衍生的另一藝術特點。六、中國古代雕塑注重頭部的刻劃。七、中國古代以“溫柔敦厚”為詩之旨，這和中華民族的氣質、生活條件、地理環(huán)境、哲學思想、*道德觀念及其他文化因素密切相關。雕塑亦然，中國古代雕塑給人的感覺不象西方古典雕塑那樣一覽之下、歷歷在目，而是神龍露首不露尾、含不盡之意于象外。沒有劍拔*張，向外張揚的火氣，而是象中國書畫用筆藏鋒那樣將力量包裹在內部，給人更多品嘗的余味八、中國古代雕塑風格往往體現了中國古代哲學精神。九、中國古代雕塑遺產大量屬于佛教造像。
中國古代漆器源流是什么
中國古代漆器源流 ??用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為“漆器“。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以*出不同色漆，光彩照人。在中國，從新石器時代起就認識了漆的性能并用以制器。歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對*等地都有深遠影響。漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發(fā)明。
中國古代建筑天花有哪些類型
屋頂做法：，頂隔因子的兩種做法． ?? ?? ??一種是”露明”的做法，另一種是天花做法．露明做法，宋稱”砌上明造”，即不帶頂棚，將”上架”的梁，枋，檁，椽都*露于室內，這樣就把屋頂層的內部空間并入內里空間，使室內大為高敞，”上架”構件自然也成為了內里空間的分割手段和裝飾手段，這種做法大多 ??用于寺廟佛殿，陵寢祭殿和宮殿組*中的門殿，便于取得高*，深幽，神秘的空間氣氛．二是天花，其廣泛用于宮殿，宅第等各類殿屋，有保暖，防塵，調節(jié)室內空間高度和裝飾美化室內環(huán)境的作用．天花可粗分為三類：一是軟性天花，一般住宅用秫秸札架，然后糊紙，屬于紙糊天棚．府第宮殿的講究做法，用木頂格，貼梁組成骨架，下面裱糊，成為”2海墁天花”．這種天花表面平整，色調淡雅，顯得明亮親切．二是硬性天花，由天花梁枋，支條組成井字形框架，上釘天花板，成為”井口天花”．板上可繪制團龍，翔鳳，團鶴，花卉等圖案，有的還有精美的雕飾．這種天花適合用于較為高大的空間，顯得隆重，端莊．三是藻井，是天花的重點部位處理，多用于宮殿，壇廟，寺廟大殿的帝王寶座，神像佛龕的頂部，如同穹然高起的華麗傘蓋，渲染出中心部位的莊嚴，神圣，以突出空間的構圖中心和意象氛圍．藻井屬于天花中的最高等級，歷來都把它列為內檐裝修中的最尊貴體制．
中國古代燈具有哪些分類？
一、年代劃分法? 這種分類方法，是按照歷史朝代來劃分古燈具。例如戰(zhàn)國燈具、秦漢燈具、三國兩晉南北朝燈具、隋唐燈具、宋遼金元燈具、明代燈具、清代燈具和*燈具。? 隋唐是我國封建社會重大發(fā)展時期,在統一的局面下,使南北朝各方面的文化積累得到了進一步的融合,出現了中國古文化發(fā)展的最燦爛輝煌的時期。反映在燈具方面,不但大量生產以實用為主的燈具,同時迅速發(fā)展了兼有照明和裝飾雙重功能的彩燈?；蕦m中使用的彩燈,稱之為宮燈,從此,中國古代燈具沿著實用燈具和宮燈兩條主線并行發(fā)展。?? 隋唐的燈具,主要以陶瓷燈具為主,有青瓷和白瓷,并有少量黑瓷;陶燈則有灰陶和釉陶以及三彩,多以足盤燈為主,裝飾亦多簡易。其他質地的燈具如銅燈、石燈、木燈偶有出現,造型與設計都與陶瓷燈具相似。? 青瓷燈盞造型為盤座燈,基本上與漢代豆形相似,由盞、柄、座組成。燈盞與柄座是分開燒造的,取放自由。盞一般作缽形,高只有幾厘米,在缽式燈盞內壁一側附半環(huán)形、環(huán)形或麻花形把手,廣泛應用于民間。另還有一些較為別致的造型,有的燈盞為杯形,有管形小流;有的是盂形吊燈,帶流,肩有三個環(huán)系,便于懸掛;有的油盞與油盒相似,底平穩(wěn),燈油存于盒內,其上有蓋,盒身低矮,腹一側有一短流狀燈頭。這種燈一般造型渾重,裝飾簡單,方便實用。?? 隋唐時期,白瓷的生產逐漸得以普及,燈具也是其主要產品。白瓷燈具端莊大方,胎質較白,釉面光潤,質樸素凈,是當時的高檔生活用品,1956年河南陜縣劉家渠出土的白瓷蓮瓣座燭臺為唐代瓷燈具的精美之作,其工藝考究,原料優(yōu)良,釉色潤澤,造型美觀,向人們顯示出唐代邢窯高超的工藝水平。? ? 二、材質劃分法? ??這是一種按照古燈具的制作材質來劃分的方法。例如青銅燈、陶瓷燈、玉質燈、石質燈、竹制燈、鐵質燈等。以此細分，例如青銅燈中又可分為：青銅豆形燈、青銅多枝燈、青銅人俑燈、青銅動物燈、青銅釭燈、青銅翻轉燈、青銅燭臺等。如果再細分，青銅動物燈中，還能分成青銅牛形燈、青銅羊形燈、青銅水禽燈、青銅鳥形燈、青銅朱雀燈、青銅雁足燈等。這種分類法可以細化古燈種類，也便于分類。缺點則是，有的可細分，有的卻不能細分，以玉質燈為例，現存實物只有數件。而陶瓷燈的品種卻非常繁多，占據了古燈具的半壁江山，這一少一多就會造成古燈分類的不均衡性。? ? 三、外表造型劃分法? ??根據古燈具的外表造型進行分類。例如人俑燈、豆形燈、多枝燈、人物燈、動物燈、植物燈、帶罩燈、帶把燈、插管燭臺、多支燭臺、木盤燈、竹椅燈、蠟釬燭臺、宮燈、彩燈、木架燭臺、玻璃罩燈等。這種分類簡便易行，是燈具收藏愛好者最常用的分類法。但在某些燈具分類上，不易劃分清楚。? 四、燃燒原料劃分法? ??古代的燈具都要使用各種不同的燃燒原料，按照不同的燃燒物來劃分燈具，也是一種方法。但由于點燈的燃燒物有限，只能劃分為植物油燈具、礦物蠟燈具、煤油燈具和電石、酒精等其他類。? ? 五、用途劃分法? ??這種劃分方法，可將古代燈具歸類為廳堂燈、房間燈、書房燈、廚房燈、攜行燈、門樓燈、宮燈、彩燈、桅桿燈、馬車燈、信號燈、長明燈、佛堂燈、*燈、多用燈和青樓燈等。這種分類，專題性強。但缺點是，由于不少燈具在現實生活中曾是多場所使用的。例如房間燈又可用于書房，廚房燈也可用于房間。況且許多古燈具很難從它的外形來區(qū)別它們的用途。
哪些地方算是中國古代建筑
中國古代建筑 （一）殿堂 中國古代建筑*中的主體建筑，包括殿和堂兩類建筑形式，其中殿為宮室、禮制和宗教建筑所專用。堂、殿之稱均出現于周代。“堂”字出現較早，原意是相對內室而言，指建筑物前部對外敞開的部分。堂的左右有序、有夾，室的兩旁有房、有廂。這樣的一組建筑又統稱為堂，泛指天子、諸侯、大夫、士的居處建筑?！暗睢弊殖霈F較晚，原意是后部高起的物貌；用于建筑物,表示其形體高大,地位顯著。自漢代以后，堂一般是指衙署和第宅中的主要建筑，但宮殿、寺觀中的次要建筑也可稱堂，如南北朝宮殿中的“東西堂”、佛寺中的講堂、齋堂等。殿和堂都可分為臺階、屋身、屋頂三個基本部分。其*階和屋頂形成了中國建筑最明顯的外觀特征。因受封建等級制度的制約，殿和堂在形式、構造上都有區(qū)別。殿和堂在臺階做法上的區(qū)別出現較早：堂只有階；殿不僅有階，還有陛，即除了本身的臺基之外，下面還有一個高大的臺子作為底座，由長長的陛級聯系上下。殿一般位于宮室、廟宇、皇家園林等建筑*的中心或主要軸線上，其平面多為矩形，也有方形、圓形、*形等。殿的空間和構件的尺度往往較大，裝修做法比較講究。堂一般作為府邸、衙署、宅院、園林中的主體建筑，其平面形式多樣，體量比較適中，結構做法和裝飾材料等也比較簡潔，且往往表現出更多的地方特征。 （二）樓閣 中國古代建筑中的多層建筑物。樓與閣在早期是有區(qū)別的。樓是指重屋，閣是指下部架空、底層高懸的建筑。閣一般平面近方形，兩層，有平坐，在建筑組*中可居主要位置，如佛寺中有以閣為主體的，獨樂寺觀音閣即為一例。樓則多狹而修曲，在建筑組*中常居于次要位置，如佛寺中的藏經樓,王府中的后樓、廂樓等,處于建筑組*的最后一列或左右?guī)恢?。后世樓閣二字互通，無嚴格區(qū)分， ??古代樓閣有多種建筑形式和用途。城樓在戰(zhàn)國時期即已出現。漢代城樓已高達三層。闕樓、市樓、望樓等都是漢代應用較多的樓閣形式。漢代皇帝崇信神仙方術之說，認為建造高峻樓閣可以會仙人。佛教傳入中國后，大量修建的佛塔建筑也是一種樓閣。北魏洛陽永寧寺木塔，高“四十余丈”，百里之外，即可遙見。建于遼代的山西應縣佛宮寺釋迦塔高67.31米,仍是中國現存最高的古代木構建筑?？梢缘歉咄h的風景游覽建筑往往也用樓閣為名，如黃鶴樓、滕王閣等。中國古代樓閣多為木結構，有多種構架形式。以方木相交疊壘成井欄形狀所構成的高樓，稱井□式；將單層建筑逐層重疊而構成整座建筑的，稱重屋式。唐宋以來，在層間增設平臺結構層,其內檐形成暗層和樓面,其外檐挑出成為挑臺，這種形式宋代稱為平坐。各層上下柱之間不相通，構造交接方式較復雜。明清以來的樓閣構架，將各層木柱相續(xù)成為通長的柱材，與梁枋交搭成為整體框架，稱之為通柱式。此外，尚有其他變異的樓閣構架形式。 （三）亭 中國傳統建筑中周圍開敞的小型點式建筑，供人停留、觀覽，也用于典儀，俗稱亭子，出現于南北朝的中后期?！巴ぁ庇种腹糯鶎有姓C構，兼設有旅舍形式 ??亭一般設置在可供停息、觀眺的形勝之地,如山岡、水邊、城頭、橋上以及園林中。還有專門用途的亭，如碑亭、井亭、宰牲亭、鐘亭等。亭的平面形式除方形、矩形、圓形、多邊形外，還有十字、連環(huán)、梅花、扇形等多種形式。亭的屋頂有攢尖、歇山、錐形及其他形式復合體。大型的亭可筑重檐，或四面加抱廈。陵墓、宗廟中的碑亭、井亭可做得很莊重，如明長陵的碑亭。大型的亭可以做得雄偉壯觀，如北京景山的萬春亭。小型的亭可以做得輕巧雅致，如杭州三潭印月的三角亭。亭的不同形式，可以產生不同的藝術效果。構造作法，亭的結構以木構為最多,也有用磚石砌造的。亭多做攢尖頂和圓錐形頂。四角攢尖頂在漢代已出現，八角攢尖頂和圓錐形頂在唐代明器中已有發(fā)現。宋《營造法式》中所載“亭榭斗尖”，是類似傘架的結構。這種做法可以從清代南方的園林中見到。明清以后，方亭多用抹角梁，多角攢尖亭多用扒梁，逐層疊起。矩形亭的構造則基本與房屋建筑相同。 （四）廊 中國古代建筑中有頂的通道，包括回廊和游廊，基本功能為遮陽、防雨和供人小憩。廊是形成中國古代建筑外形特點的重要組成部分。殿堂檐下的廊，作為室內外的過渡空間，是構成建筑物造型上虛實變化和韻律感的重要手段。圍合庭院的回廊，對庭院空間的格局、體量的美化起重要作用，并能造成莊重、活潑、開敞、深沉、閉塞、連通等不同效果。園林中的游廊則主要起著劃分景區(qū)、造成多種多樣的空間變化、增加景深、引導最佳觀賞路線等作用。在廊的細部常配有幾何紋樣的欄桿、坐凳、鵝項椅（又稱美人靠或吳王靠）、掛落、彩畫；隔墻上常飾以什錦燈窗、漏窗、月洞門、瓶門等各種裝飾性建筑構件。 （五）臺榭 中國古代將地面上的夯土高墩稱為臺，臺上的木構房屋稱為榭，兩者合稱為臺榭。最早的臺榭只是在夯土臺上建造的有柱無壁、規(guī)模不大的敞廳，供眺望、宴飲、行射之用。有時具有防潮和防御的功能。臺榭的遺址頗多，著名的有春秋晉都新田遺址、戰(zhàn)國燕下都遺址、邯鄲趙國故城遺址、秦咸陽宮遺址等,都保留了巨大的階梯狀夯土臺。榭還指四面敞開的較大的房屋。唐以后又將臨水的或建在水中的建筑物稱為水榭，但已是完全不同于臺榭的另一類型建筑。 （六）廟 中國古代的祭祀建筑。形制要求嚴肅整齊，大致可分為三類： 1、祭祀祖先的廟。中國古代帝王諸侯等奉祀祖先的建筑稱宗廟。帝王的宗廟稱太廟，廟制歷代不同。太廟是等級最高的建筑。貴族、顯宦、世家大族奉祀祖先的建筑稱家廟或宗祠。仿照太廟方位，設于宅第東側，規(guī)模不一。有的宗祠附設義學、義倉、戲樓，功能超出祭祀范圍。 2、奉祀圣賢的廟。最著名的是奉祀孔丘的孔廟，又稱文廟。孔丘被奉為儒家之祖，漢以后歷代帝王多崇奉儒學。山東曲阜孔廟規(guī)模最大。奉祀三國時代名將關羽的廟稱關帝廟，又稱武廟。有的地方建三義廟，合祀劉備、關羽、張飛。許多地方還奉祀名臣、先賢、義士、節(jié)烈，如四川成都和河南南陽奉祀三國著名政治家諸葛亮的“武侯祠”；浙江杭州和河南湯陰奉祀南宋民族英雄岳飛的“岳王廟”和“岳飛廟”。 3、祭祀山川、神靈的廟。中國從古代起就*天、地、山、川等自然物并設廟奉祀，如后土廟。最著名的是奉祀五岳——泰山、華山、衡山、恒山、嵩山的神廟，其中泰山的岱廟規(guī)模最大。還有大量源于各種宗教和民間習俗的祭祀建筑，如城隍廟、土地廟、龍王廟、財神廟等。 （七）壇 中國古代主要用于祭祀天、地、社稷等活動的臺型建筑。北京城內外的天壇、地壇、日壇、月壇、祈谷壇、社稷壇等。壇既是祭祀建筑的主體，也是整組建筑*的總稱。壇的形式多以陰陽五行等學說為依據。例如天壇、地壇的主體建筑分別采用圓形和方形，來源于天圓地方之說。天壇所用石料的件數和尺寸都采用奇數，是采用古人以天為陽性和以奇數代表陽性的說法。祈年殿有三重檐分別覆以三種顏色的琉璃瓦：上檐青色象征青天，中檐黃色象征土地，下檐綠色象征萬物。至乾隆十六年改為三層均藍色，以合專以祭天之意。 ?? （八）塔 供奉或收藏佛舍利（佛骨）、佛像、佛經、僧人遺體等的高聳型點式建筑，又稱“佛塔”、“寶塔”。塔起源于印度，也常稱為“佛圖”、“浮屠”、“浮圖”等。塔是中國古代建筑中數量極大、形式最為多樣的一種建筑類型。 塔一般由地宮、塔基、塔身、塔頂和塔剎組成。地宮藏舍利，位于塔基正中地面以下。塔基包括基臺和基座。塔剎在塔頂之上，通常由須彌座、仰蓮、覆缽、相*和寶珠組成；也有在相*之上加寶蓋、圓光、仰月和寶珠的塔剎。 塔的種類眾多，中國現存塔2000多座。按性質分，有供膜拜的藏佛物的佛塔和高僧墓塔；按所用材料可分為木塔、磚塔、石塔、金屬塔、陶塔等；按結構和造型可分為樓閣式塔、密檐塔、單層塔、剌嘛塔和其他特殊形制的塔。樓閣式塔著名的有西安慈恩寺塔、興教寺玄奘塔、蘇州云巖寺塔等。密檐塔著名的有登封嵩岳寺塔、西安薦福寺塔、大理崇圣寺千尋塔等。單層塔著名的有歷城神通寺四門塔、北京云居寺石塔*、登封會善寺凈藏禪師塔等。剌嘛塔塔身涂白色，俗稱“白塔”。著名的有北京妙應寺白塔、山西五臺縣塔院寺白塔等。金剛寶座塔著名的有北京正覺寺金剛寶座塔。 （九）影壁 建在院落的大門內或大門外，與大門相對作屏障用的墻壁，又稱照壁、照墻。影壁能在大門內或大門外形成一個與街巷既連通又有限隔的過渡空間。明清時代影壁從形式上分有一字形、*形等。北京大型住宅大門外兩側多用*墻，與街對面的*形影壁相對，在門前形成一個略寬于街道的空間；門內用一字形影壁，與左右的墻和屏門組成一方形小院，成為從街巷進入住宅的兩個過渡。南方住宅影壁多建在門外。農村住宅影壁還有用夯土或土坯砌筑的，上加瓦頂。宮殿、寺廟的影壁多用琉璃鑲砌。明清宮殿、寺廟、衙署和第宅均有影壁，著名的山西省大同九龍壁就是明太祖朱元璋之子朱桂的代王府前的琉璃影壁。北京北海和*中的九龍壁也很有名。 （十）坊表 中國古代具有表彰、紀念、導向或標志作用的建筑物，包括牌坊、華表等。牌坊 ??又稱牌樓，是一種只有單排立柱，起劃分或控制空間作用的建筑。在單排立柱上加額枋等構件而不加屋頂的稱為牌坊，上施屋頂的稱為牌樓，這種屋頂俗稱為“樓”，立柱上端高出屋頂的稱為“沖天牌樓”。牌樓建立于離宮、苑囿、寺觀、陵墓等大型建筑組*的入口處時，形制的級別較高。沖天牌樓則多建立在城鎮(zhèn)街衢的沖要處，如大路起點、十字路口、橋的兩端以及商店的門面。前者成為建筑組*的前奏，造成莊嚴、肅穆、深邃的氣氛，對主體建筑起陪襯作用；后者則可以起豐富街景、標志位置的作用。江南有些城鎮(zhèn)中有跨街一連建造多座牌坊的，多為“旌表功名”或“表彰節(jié)孝”。在山林風景區(qū)也多在山道上建牌坊，既是寺觀的前奏，又是山路進程的標志。 華表為成對的立柱，起標志或紀念性作用。漢代稱桓表。元代以前，華表主要為木制，上插十字形木板，頂上立白鶴，多設于路口、橋頭和衙署前。明以后華表多為石制，下有須彌座；石柱上端用一雕云紋石板，稱云板；柱頂上原立鶴改用蹲*，俗稱“朝天吼”。華表四周圍以石欄。華表和欄桿上遍施精美浮雕。明清時的華表主要立在宮殿、陵墓前，個別有立在橋頭的，如北京盧溝橋頭。明永樂年間所建北京*前和十三陵碑亭四周的華表是現存的典型。
中國古代青瓷發(fā)展歷史是什么？
商代是青瓷初創(chuàng)期，多是生活用品，且多仿青銅器造型。 春秋戰(zhàn)國時，原始青瓷有了很大發(fā)展，瓷胎質地細膩，器壁厚薄均勻，器型非常規(guī)整，水平已接近東漢。 秦、西漢時，青瓷制作具有鮮明的時代特征，造型、紋飾皆有創(chuàng)新，施釉也有改變，由浸釉改為刷釉。 東漢青瓷迅速發(fā)展，工藝技術不斷提高，創(chuàng)燒出成熟的青瓷。*表明，東漢制瓷業(yè)已達到現代瓷的水平，具有劃時代意義。 三國時期，青瓷的質地、造型、紋飾皆以嶄新面貌出現，除能生產精致的日用品外，還燒制陪葬的冥器，佛教題材開始滲透到青瓷裝飾藝術中。 西晉時，青瓷開始多元化發(fā)展，堆塑、鏤空、貼印等技法廣泛使用，裝飾從平面走向立體。 東晉時，青瓷造型和紋飾趨向簡樸實用，晚期出現蓮花紋。 南北朝時，由于佛教盛行，蓮瓣、飛天、菩提和寶相花等，成為青瓷的重要裝飾。 宋代時，青瓷的燒制達到巔峰，不僅出現了專為*燒制御用青瓷的汝、均、官、*四大官窯，民窯中的龍泉窯、耀州窯燒制的梅子青釉及刻、印花青瓷等，也都具有極高的藝術水平。 元朝統治者喜愛白瓷，青瓷窯紛紛衰落，只有東南沿海的龍泉窯因適用海外需求得以發(fā)展，并取得新成就。
中國古代建筑的特點是什么
中國古代建筑的特點 1,中國古建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料，以木構架結構為主要的結構方式 此結構方式，由立柱、橫梁、順檁等主要構件建造而成，各個構件之間的結點以榫卯相吻合，構成富有彈性的框架。中國古代木構架有抬梁、穿斗、井干三種不同的結構方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以稱為“抬梁式”。宮殿、壇廟、寺院等大型建筑物中常采用這種結構方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿連起來成為排架，然后用枋、檁斗接而成，故稱作穿斗式。多用于民居和較小的建筑物。井干式是用木材交叉堆疊而成的，因其所圍成的空間似井而得名。這種結構比較原始簡單，現在除少數森林地區(qū)外已很少使用。木構架結構有很多優(yōu)點，首先，承重與圍護結構分工明確，屋頂重量由木構架來承擔，外墻起遮擋陽光、隔熱防寒的作用，內墻起分割室內空間的作用。由于墻壁不承重，這種結構賦予建筑物以極大的靈活性。其次，有利于防震、抗震，木構架結構很類似今天的框架結構，由于木材具有的特性，而構架的結構所用斗拱和榫卯又都有若干伸縮余地，因此在一定限度內可減少由地震對這種構架所引起的危害?！皦Φ刮莶凰毙蜗蟮乇磉_了這種結構的特點。 2,中國古代建筑的平面布局具有一種簡明的組織規(guī)律 就是以“間”為單位構成單座建筑，再以單座建筑組成庭院，進而以庭院為單元，組成各種形式的組*。就單體建筑而言，以長方形平面最為普遍。此外，還有圓形、正方形、十字形等幾何形狀平面。就整體而言，重要建筑大都采用均衡對稱的方式，以庭院為單元，沿著縱軸線與橫軸線進行設計，借助于建筑*體的有機組合和烘托，使主體建筑顯得格外宏偉壯麗。民居及風景園林則采用了“因天時，就地利”的靈活布局方式。 3,中國古代建筑造型優(yōu)美 尤以屋頂造型最為突出，主要有廡殿、歇山、懸山、硬山、攢尖、卷棚等形式。 廡殿項也好，歇山頂也好，都是大屋頂，顯得穩(wěn)重協調。屋頂中直線和曲線巧妙地組合，形成向上微翹的飛檐，不但擴大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飛動輕快的美感。 4,中國古代建筑的裝飾豐富多彩 包括彩繪和雕飾。彩繪具有裝飾、標志、保護、象征等多方面的作用。油漆顏料中含有銅，不僅可以防潮、防風化剝蝕，而且還可以防蟲蟻。色彩的使用是有限制的，明清時期規(guī)定朱、黃為至尊至貴之色。彩畫多出現于內外檐的梁枋、斗拱及室內天花、藻井和柱頭上，構圖與構件形狀密切結合，繪制精巧，色彩豐富。明清的梁枋彩畫最為矚目。清代彩畫可分為三類，即和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫。 雕飾是中國古建筑藝術的重要組成部分，包括墻壁上的磚雕、臺基石欄桿上的石雕、金銀銅鐵等建筑飾物。雕飾的題材內容十分豐富，有動植物花紋、人物形象、戲劇場面及歷史傳說*等。北京故宮保和殿臺基上的一塊陛石，雕刻著精美的龍鳳花紋，重達200噸。在古建筑的室內外還有許多雕刻藝術品，包括寺廟內的佛像、陵墓前的石人、*等。 5,中國古代建筑特別注意跟周圍自然環(huán)境的協調 建筑本身就是一個供人們居住、工作、*、社交等活動的環(huán)境，因此不僅內部各組成部分要考慮配合與協調，而且要特別注意與周圍大自然環(huán)境的協調。中國古代的設計師們在進行設計時都十分注意周圍的環(huán)境，對周圍的山川形勢、地理特點、氣候條件、林木植被等，都要認真調查研究，務使建筑布局、形式、色調等跟周圍的環(huán)境相適應，從而構成為一個大的環(huán)境空間。
中國古代建筑名稱都有哪些呢
您好，古建筑形式 明、清古建筑的主要建筑形式 我們常見到的有：硬山、懸山、歇山、廡殿、攢尖五種形式。在這最基本的建筑形式中，廡殿又有單檐廡殿、重檐廡殿；歇山有單檐歇山、重檐歇山、三滴水樓閣歇山、大屋檐歇山、卷棚歇山等；硬山、懸山，常見者既有一層，也有兩層樓房；攢尖建筑則有三角、四角、五角、六角、八角、圓形、單檐、重檐、多層檐等多種形式。 ??[編輯本段]清代建筑的通則 通則（又稱通例），是確定建筑各部們尺度、比例所遵循的共同法則。這些法則規(guī)定了古建筑各部位之間的大的比例關系和尺度關系。它是使各種不同形式的建筑持統一風格的很關鍵很重要 ??的原則。 清式建筑的通則主要涉及以下各方面：面寬與進深，柱高與往徑，面寬與柱高，收分與側腳，上出與下出，步架與舉架，臺明高度，歇山收山，廡殿推山，建筑物各部構件的權衡比例關系。 1、 ??面寬與進深 中國古建筑的平面以長方形為最普遍，一座長方形建筑，在平面上都有兩種尺度，即它的寬與深。其中長邊為寬，短邊為深。如一棟三間北房，它的東西方向為寬，南北方向為深。單體建筑又是由最基本的單元“間”組成的。每四棵柱子圍成一間，一間的寬為“面寬”，又稱“面闊”，深為“進深”。若干個單間面寬之和組成一棟建筑的總面寬，稱為“通面寬”；若干個單間的進深則組成一座單體建筑的通進深。 古建筑面寬（指明間面寬）的確定要考過慮到許多方面的國素，即要考慮實際需要（即所謂適用的原則），又要考慮實際可能（如木材長短、徑寸等因素），并要受到封建等級制度的限制。在古代，明間面寬的確定還要受到封建思想的*，在考慮面寬時，必須使用門口尺寸符合門尺上“官”“祿”“財”“義”等吉字的尺寸。次間面寬酌減，一般為明間的8/10，或按實際需要確定。 2、 ??柱高與柱徑 古建筑柱子的高度與直徑是有一定比例關系的，柱高與面寬也有一定比例。小式建筑，如長檁或六檁小式，明間面寬與柱高的比例為10：8，即通常所謂面寬一丈，柱高八尺。柱高與柱徑的比例為11：1。如清工部《工程做法則例》規(guī)定：“凡檐柱以面闊十分之八定高，以十分之七（應為百分之七）定徑寸。如面闊一丈一尺，得柱高八尺八寸，徑七寸七分?！蔽鍣_、四檁小式建筑，面闊與柱高之比為10：7。根椐這些規(guī)定，就可以進行推算，已知面寬可以求出柱高，知柱高可以求出柱徑。相反，已知柱高、柱徑也可以推算出面闊。 3、 ??收分、側腳 中國古建筑圓柱子上下兩端直徑是不相等的，除去瓜柱一類短柱外，任何柱子都不是上下等徑的圓柱體，而是根部（柱腳、柱根）略粗，頂部（柱頭）略細。這種根部粗、頂部細的作法，稱為“收溜”，又稱“收分”。要柱做出收分，既穩(wěn)定又輕七，給人以舒適的感覺。各式建筑收分的大小一般為柱高的1/100，如柱高3米，收分為3厘米，假定柱根為27厘米，那么，柱頭收分后直徑為24厘米。大式建筑柱子的收分，《營造算例》規(guī)定為7/1000。 4、 ??上出、下出（出水、回水） 中國古建筑出檐出檐深遠，其出檐大小也有尺寸規(guī)定。清式則例規(guī)定：小式房座，以檐檁中至飛檐椽外皮（如無飛檐至老檐椽頭外皮）的水平距離為出檐尺寸，稱為“上檐出”，簡稱“上出”，由于屋檐向下流水，故上檐出又形象地被稱為“出水”。無斗拱或小式建筑上檐出尺寸定為檐柱高的3/10，如檐柱高3米，則上檐出尺寸分為三等份，其中檐椽出頭占2份，飛椽出頭占一份。 中國古建筑都是建在臺基之上的，臺基露出地面部分稱為臺明，小式房座臺明高為柱高的1/5或柱徑的2倍。臺明由檐柱中向外延出的部分為臺明出沿，對應屋頂的上出檐，又稱為“下出”，下出尺寸，小式做法定為上出檐的4/5或檐柱徑的2倍，大式做法的臺明高臺明上皮至挑尖梁下皮高的1/4。大式臺明出沿為上出檐的3/4。 古建筑的上出大于下出，二者之間有一段尺度差，這段差叫“回水”，回水的作用在于保證屋檐流下的水不會澆在臺明上，從而起到保護柱根、墻身免受雨水侵蝕的作用。 5、 ??步架、舉架 步架：清式古建筑木構架中，相鄰兩檁中-中的水平距離稱為步架。步架依位置不同可分為廊步（或檐步）、金步、脊步等。如果是雙脊檁卷棚建筑，最上面居中一步則稱為“頂步”。在同一幢建筑中，除廊步（或檐步）和頂步在尺度上有所變化外，其余各步架尺寸基本是相同的。小式廊步架一般為4D-5D，金脊各步一般為4D，頂步架尺寸一般都小于金步架尺寸，以四檁卷棚為例，確定頂步架尺寸的方法一般是：將四架梁兩端檁中尺寸均分五等份，頂步架占一份，檐步架各占二份，頂步架尺寸最小不應小于2D，最大不應大于3D，在這個范圍內可以調整。 舉架：所謂舉架，指木構架相鄰兩檁中-中的垂直距離（舉高）除以對應步架長度所得的系數，清代建筑常用舉架有五舉、六五舉、七五舉、九舉等等。表示舉高與步架之比為0.5，0.65，0.75，0.9等等。清式做法的檐步（或廊步），一般定為五舉，稱為“五舉拿頭”。小式房屋或園林亭榭，檐步也有采用四五舉或五五舉的，要視具體情況靈活處理。小式房脊步一般不超過八五舉。大式建筑脊步一般不超過十舉，古建筑屋面舉架的變化決定著屋面曲線的優(yōu)劣，所以在運用舉架時應十分講究，要注意屋面曲線的效果，使其自然和緩。千百年來，古建筑匠師們在舉架運用上已積累了一套成功經驗，形成了較為固定的程式。如小式五檁房，一般為檐步五舉、脊步七舉。七檁房，各步分別為五舉、六五舉、八五舉等等。大式建筑各步可依次為五舉、六五舉、七五舉、九舉等。 ??[編輯本段]常見古建筑的構造方式 1、硬山建筑 屋面僅有前后兩坡，左右兩側山墻與屋面相交，并將檁木梁全部封砌在山墻內的建筑叫硬山建筑。硬山建筑是古建筑中最普通的形式，無論住宅、園林、寺廟中都有大量的這類建筑。 硬山建筑以小式為最普遍，清《工程做法則例》列舉了七檁小式、六檁小式、五檁小式幾種小式硬山建筑的例子，這幾種也是硬山建筑常見的形式。七檁前后廊式建筑是小式民居中體量最大，地位最顯赫的建筑，常用它來作主房，有時也用做過廳。六檁前出廊式用作帶廊子的廂房、配房，也可以用做前廊后無廊式的正房或后罩房。五檁無廊式建筑多用于無廊廂房、后罩房、倒座房等。 硬山建筑，也有不少大式的實例，如宮殿、寺廟中的附屬用房或配房多取硬山形式。大式硬山建筑有帶斗拱和無斗栱兩種做法，帶斗栱硬山實例較少，一般只施一斗升或一斗二升交麻葉不出踩斗栱。無斗栱大式硬山實例較多，它與小式硬山的區(qū)別主要在建筑尺度（如面寬、柱高、進深均大于一般的小式建筑）、屋面做法（如屋面多施青筒瓦，置脊飾吻*或使用琉璃瓦）、建筑裝飾（如梁枋多施油彩畫，不似小式建筑裝飾簡單素雅）等諸方面。 2、懸山式建筑 屋面有前后兩坡，而且兩山屋面懸于山墻或山面屋架之外的建筑，稱為懸山（亦稱挑山）式建筑。懸山建筑稍間的檁木不是包砌在山墻之內，而是挑出山墻之外，挑出的部分稱為“出梢”，這是它區(qū)別于硬山的主要之點。 以建筑外形及屋面做法分，懸山建筑可分為大屋脊懸山和卷棚懸山兩種。大屋脊懸山前后屋面相交處有一條正脊，將屋面截然分為兩坡。常見者有五檁懸山、七檁懸山以及五檁中柱式、七檁中柱式懸山（后兩種多用作門廡）。卷棚懸山脊部置雙檁，屋面無正脊，前后兩坡屋面在脊部形成過隴脊。常見者有四檁卷棚、六檁卷棚、八檁卷棚等。還有一種將兩種懸山結合起來，勾連搭接，稱為一殿一卷，這種形式常用于垂花門。 3、廡殿建筑 廡殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一條正脊，兩山屋面與前后屋面相交形成四條垂脊，故廡殿又稱四阿殿、五脊殿。 廡殿建筑是中國古建筑中的最高型制。在等級森嚴的封建社會，這種建筑形式常用于宮殿、壇廟一類皇家建筑，是中軸線上主要建筑最常采取的形式。如故宮午門、太和殿、乾清宮，太廟大戟門、享殿及其后殿，景山壽皇殿、壽皇門，明長陵棱恩殿等，都是廡殿式建筑。在封建社會，廡殿建筑實際上已經成為皇家建筑之外，其它官府、衙屬、商埠、民宅等等，是絕不允許采用廡殿這種建筑形式的。廡殿建筑的這種特殊政治地位決定了它用材碩大、體量雄偉、裝飾華貴富麗，具有較高的文物價值和藝術價值。 4、歇山建筑 在形式多樣的古建筑中，歇山建筑是其中最基本、最常見的一種建筑形式。 歇山建筑屋面峻拔陡峭，四角輕盈翹起，玲瓏精巧，氣勢非凡，它既有廡殿建筑雄渾的氣勢，又有攢尖建筑俏麗的風格。無論帝王宮闕、王公府邸、城垣敵樓、壇壝寺廟、古典園林及商埠鋪面等各類建筑，都大量采用歇山這種建筑形式，就連古今最有名的復合式建筑，諸如黃鶴樓、滕王閣、故宮角樓等，也都是以歇山為主要形式組合而成的，足見歇山建筑在中國古建筑中的重要地位。 在外部形象看，歇山建筑是廡殿（或四角攢尖）建筑與懸山建筑的有機結合，仿佛一座懸山屋頂歇棲在一座廡殿頂上。因之，它兼有懸山和廡殿建筑的某些特征。如果以建筑物的下金檁為界將屋面分為上下兩段，那么上段具有懸山式建筑形象和特征，如屋面分為前后兩坡，梢間檁子向山面挑出，檁木外端安裝博縫板等；下段則有廡殿建筑的形象和特征。無論單檐歇山、重檐歇山、三滴水（即三重檐）歇山、大屋脊歇山、卷棚歇山，都具有這些基本特征。 盡管歇山式建筑都具有一定的形象特征，但對構成這種外形的內部構架卻有許多特殊的處理方法，因而形成了多種構造形式。這些不同的構造與建筑物自身的柱網分布有直接關系，也與建筑的功能要求及檁架分配有一定關系。 5、 ??攢尖建筑 建筑物的屋面在頂部交匯為一點，形成尖頂，這種建筑叫攢尖建筑。攢尖建筑在古建筑中大量存在。古典園林中各種不同形式的亭子，如三角、四角、五角、六角、八角、圓亭等都屬攢尖建筑。在宮殿、壇廟中也有大量的攢尖建筑，如北京故宮的中和殿、交泰殿，北京國子監(jiān)的辟雍，北海小西天的觀音殿，都是四角攢尖宮殿式建筑。而天壇祈年殿、皇穹宇則是典型的圓形攢尖壇廟建筑。在全國其它地方的壇廟園林中，也有大量攢尖建筑。
中國古代宮燈制作方法是什么
宮燈是中國馳名世界的特種手工藝品。從前，宮燈多為皇宮、官府制作和使用，故名“宮燈”。宮燈的制作工藝十分復雜，用雕竹、雕木、雕漆、鏤銅作骨架，然后鑲上絹紗、玻璃或牛角片，上面彩繪山水、人物、花鳥、蟲魚、戲劇*和和各種吉祥喜慶的題材圖畫，比較華貴的宮燈則嵌有翠玉或白玉。宮燈既能照明，又能點綴環(huán)境，種類很多。用于室內的有珠穗流蘇的掛燈，放在坐椅旁邊的有高架戳燈，桌案上有玲瓏秀麗的座燈；用于室外的有門口掛的風燈，庭院中的掛燈和各式壁燈；另外，還有便于手持移動的把燈和引路照明的提燈。宮燈造型變化豐富，有四方、八方、八角、圓珠、花籃、方勝、雙魚、葫蘆、盤長、艾葉、銀鏡、套環(huán)等。1915年，北京宮燈首次被送到巴拿馬萬國博覽會展出，受到國際好評，并獲金獎。*成立后，中國宮燈制作將傳統技法和現代建筑特點融為一體，創(chuàng)造了許多新產品，如北京*大會堂、歷史博物館的十二方大吊燈和大八方吊燈，上面鑲有乳白色磨沙玻璃，莊重大方，顯示出中國杰出的宮燈*工藝。 ?? ??1981年2月19日，正值一年一度的元宵燈節(jié)，中華*共和國發(fā)行一套《宮燈》特種郵票，全套6枚。T·60·（6-1）圖案選用了一種有珠穗流蘇的掛燈——花籃燈。紫檀骨架，鑲嵌的玻璃上繪有花木圖畫，工藝十分精巧。T·60·（6-2）圖案選用了一種有珠穗流蘇的掛燈——龍球燈。紫檀骨架，鑲嵌的玻璃上繪有舞姿翩翩的仙女形象，工藝十分精美。T·60·（6-3）圖案選用了一種有珠穗的掛燈——龍鳳燈。紫檀骨架，鑲嵌的玻璃上繪有山水圖畫，富有詩境。T·60·（6-4）圖案選用了一種有珠穗的掛燈——寶盆燈。紫檀骨架，鑲嵌的玻璃上繪有山水圖畫，意境清新。T·60·（6-5）圖案選用了一種有珠穗流蘇的掛燈——草花燈。紫檀骨架，鑲嵌的玻璃上繪有“喜鵲登場”、“松鶴圖”等花鳥畫，富麗華貴，莊重大方。T·60·（6-6）圖案選用了一種有珠穗的掛燈——牡丹燈。紫檀骨架，鑲嵌的玻璃上繪有魚蟲圖畫，充滿生機。
中國古代是怎么室內裝修的？
題主給了我人生的第一個贊 我來回報啦 簡單講講(明明是都還給*了) ......我會回來更新多圖的分割線......中國的許多藝術都是模數的藝術 從青銅器的鑄造到芥子園畫譜 包括建筑也是 都是按部就班的交叉組合 在模式中求變化 古建筑更是技術功能加等級文化加美感加經驗的綜合 建造者就是設計師 首先是堪地 然后你的等級和需求以及決定你能用什么 有幾進院門 屋內分幾間幾進 在建造的過程中 各個建筑構件的自身尺寸和互相比例都有一個適用的比例和單位 在這個基礎上 再來選擇 你的斗拱是描金彩繪的還是*式的(*在古代有個什么吉祥寓意 等上圖) 你的雀替是什么寓意 你的柱礎和窗是什么樣式 總之這些一切 都是有寓意的 這些都與主人的身份愛好以及建筑的作用有關 還有一部分我覺得也應該算在裝飾里 那就是建筑的名(碎玉軒之類)和里面的字畫牌匾 這些都給這個建筑定下情調 比如說豫園里有個快樓 它是整個豫園的制高點 快字就有登高而快之意 屋里面字畫配多大也都是有講究的家具不太懂就不說了技術方面我只記得當時去故宮的時候我們*講過柱子有油衣地帳啥的一共五層 地面也是石板下有多少層
中國古代建筑屋頂形式有哪些？
你好，中國古代建筑的屋頂對建筑立面起著特別重要的作用。他那遠遠伸出的屋檐、富有彈性的屋檐曲線、由舉架形成的稍有反曲的屋面、微微起翹的屋角（仰視屋角，角椽展開猶如鳥翅，故稱“翼角”）以及硬山、懸山、歇山、廡殿、攢尖、十字脊、盝頂、重檐等眾多屋頂形式的變化，加上燦爛奪目的琉璃瓦，使建筑物產生獨特而強烈的視覺效果和藝術感染力。通過對屋頂進行種種組合，又使建筑物的體形和*廓線變得愈加豐富。
請問中國古代建筑門窗有哪幾種？
首先，在古代中國，門和窗在形式上沒有明顯區(qū)別，門實際上就是落地的窗。 中國古代建筑中的窗有5種： 1.板欞窗 2.格扇窗 3.支摘窗 4.遮羞窗 5.隔斷窗
中國古代建筑的裝飾有哪些特點？
千門之美 門是建筑的出入口，除了少數像紀念碑之類的建筑之外，凡是具有實用空間的建筑，無論是普通的住宅、寺廟，還是規(guī)模巨大的皇宮、皇陵，無論是單幢房屋還是成組建筑，它們都應該有自己的門。 中國古代建筑的特征除了在結構上采用木構架的結構體系之外，建筑的*體性也是重要的一個方面。陜西岐山鳳雛村發(fā)掘出一處西周（前11世紀―前771年）時期的建筑遺址，這是一組相當規(guī)整的四合院式的建筑*，由門屋、前堂、后室及兩側廂房組成院落，從遺址出土的甲骨文上推測，這里可能是一處宗廟。四川成都出土的漢代墓室畫像磚上所顯示的宅院，則使我們看到了2000年前古代住宅的具體形象，它也是由門、廳、堂、廊屋等組成為合院式的建筑*體。 戶牖之藝 ?? ?? ?? ??從唐代的這兩座大殿上見到的門是木板門，板門上有排列整齊的門釘。窗是直欞窗，即在窗框內用豎向木條左右橫向排列成行，以便在這些密集的木條上糊貼紙張。這樣的板門和直欞窗在唐代的多座佛塔和壁畫上也能見到，如河南登封會善寺凈藏禪師塔、南京棲霞寺舍利塔以及陜西西安唐懿德太子墓壁畫的建筑上都是這種門窗，可見這樣的板門和直欞窗應該是當時流行的式樣。在唐代陵墓內的石刻中也可以見到建筑門窗的形式。陜西西安出土隋李靜川墓石槨正面雕刻著房屋大門和門兩側的窗，窗仍為直欞窗，而板門上方的楣額、兩旁的立頰、下方的門檻和窗上下檻上均滿布紋飾。在長安明德門遺址出土的一段石門檻上也雕滿了卷草花紋。盡管這些不全是房屋真正的大門，但由此也可以看出唐代在宮殿、城樓、佛寺等主要建筑上已經有了華麗的裝飾。 中國古代建筑如果與西方古代建筑相比較，它的最大特征就是用木結構體系。在地面上豎立木柱子，再在木柱子上架設木材的梁枋，層層相疊構筑成房屋屋頂部分，從而形成了整座建筑的構架。但是在這些木結構的建筑中并非完全不用磚材與石料，例如一幢房屋的墻體和一組房屋*體的院落圍墻都是用磚砌的，房屋內和院落的地面是用磚鋪的，房屋大門上的門頭、門臉裝飾也是用磚造的。用石料的地方也不少，石頭的房屋基座與臺階，石柱礎、石欄桿、石門墩和講究的院落鋪石地面等等。以上是就房屋和建筑*組的局部而言，除此以外也有完全用磚或石料構筑的建筑，例如建造在地面以下的墓室，完全是用磚或石料筑造出墓室的屋頂、墻體與地面，地面上的佛塔、無梁殿、石室，還有磚石牌坊、影壁、石獅子、石碑、華表、石柱等小品類建筑。 ?? ?? ?? ??雕梁畫棟 中國古代建筑如果與西方古代建筑相比較，它的最顯著特點就在于房屋結構所用的材料不同，中國采用的是木材結構體系，而西方采用的是石材結構體系。這種木結構最基本的形式是首先在地面上豎立木柱，在垂直的木柱子上架設水平的梁架，再在若干層梁枋上安置檁木與椽木，這樣就完成了整幢房屋的木構架。在椽子上鋪設瓦面而成屋頂；柱與柱之間砌造墻體和安設門窗而成屋身；上有屋頂，下有地面，四周為屋身圍合而成的供人們使用的房屋空間。 ?? ?? ?? ??裝飾之道 裝飾之道是指裝飾的學說、規(guī)律，裝飾的方法、技藝。在這里，首先需要對裝飾做一個定義，在《辭海》中的“裝飾”條文說：“修飾；打扮。《后漢書?梁鴻傳》：“女（孟光）求作布衣麻屨、織作筐緝績之具。及嫁，始以裝飾入門?！霸凇逗喢鞑涣蓄嵃倏迫珪返摹把b飾藝術”條文中說：“指各種能夠使人賞心悅目而不一定表達理想或觀點，不要求產生審美聯想的視覺藝術，一般還有實用功能。陶瓷制品、玻璃器皿、寶石、家具、紡織品、服裝設計和室內設計，一般被認為是裝飾藝術的主要形式?！边@是指廣義的裝飾而言，我們所研究和論述的是建筑裝飾，而且還只是中國古代建筑的裝飾。 希望可以幫助到你。
中國古代建筑裝飾裝修風格是怎樣的？
①莊重嚴肅的紀念型風格。 ②雍容華麗的宮室型風格。 ③親切宜人的住宅型風格。 ④自由委婉的園林風格。 地方民族風格 ??中國地域遼闊，自然條件差別很大，地區(qū)間（特別是少數民族聚居地和山區(qū)）的封閉性很強，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的風格，大體上可以歸納為以下8類: ?? ①北方風格。 ②西北風格。 ③江南風格 ④嶺南風格。 ⑤西南風格 ⑥藏族風格。 ⑦蒙古族風格。 ⑧維吾爾族風格。 時代風格 ??由于中國古代建筑的功能和材料結構長時期變化不大，所以形成不同時代風格的主要因素是審美傾向的差異；同時，由于古代社會各民族、地區(qū)間有很強的封閉性，一旦受到外來文化的沖擊，或各地區(qū)民族間的文化發(fā)生了急劇的交融，也會促使藝術風格發(fā)生變化。根據這兩點,可以將商周以后的建筑藝術分為3種典型的時代風格： ?? ①秦漢風格。 ②隋唐風格。 ③明清風格。
中國古代肖像畫有什么藝術特點?
開了具體的描繪對象，就無從進行創(chuàng)作構思。就具體的描繪形態(tài)而言，由于描繪對象、表現形式及創(chuàng)作手法的差異以及畫家的筆墨技巧、審美趣味等個體差異性，而導致了肖像畫紛繁復雜的個性特色。如有的忠于客觀，有的則強調主體；有的重在形似，有的專取神韻；有的情溢言表，有的殊乏個性，這種共性中的個性，遂形成肖像畫的多種類型。①中國古代肖像畫大致可以分為歷史人物肖像畫、帝王肖像畫、官僚縉紳肖像畫、文人名士肖像畫、庶民肖像畫、*肖像畫、畫家自畫像等七種，帝王肖像畫是其中很重要的一個分支，也是*院畫的重要組成部分。帝王肖像畫是圖繪封建社會最高統治者御容的繪畫，具有御用美術的特殊意義和功能。一方面反映了帝王生活的一個多重側面，記錄了帝王的一些重要的政治活動和反映其顯赫政績的文治武功，是歷史的一面鏡子，有著不同程度的歷史意義；另一方面由于它的御用性質，總是力圖將統治者的意志、要求與愛好貫徹其中，因此功利色彩比較濃厚，這同時也是區(qū)別于一般文人學士及普通臣民肖像畫之所在。不以外形的肖似為目的，而是更重視傳神 ?? 對于人物美的認識與表現，側重“神識風采”之美。其最名貴的傳統素稱傳神或稱為寫真、寫心、肖品，即通過足以顯現人物內在本質的外形的描寫，真實地展示不同人物的性格、個性與內心世界，同時也揭示其品格，反映其社會屬性，并給以或嘗試新的審美判斷。為此，中國人物畫家主張以神“君形”，緊緊抓住有利于傳神的眼神、手勢、身姿等重要細節(jié)，強調分別主次，有詳有略，詳于傳情的面部手勢而略于衣冠，詳于人物活動及其顧盼呼應而略于環(huán)境描寫，或只寫人物而不圖背景，或背景十分簡略僅出示有助于點明環(huán)境的道具，或人物頭面手足寫實而衣著略帶裝飾，或背景用程式化手法而人物精細刻畫。某些人物畫為突出作者獨特感受，亦采取夸張變形的手法。在人物活動與環(huán)境景物的關系上，抒情性的作品往往借創(chuàng)造意境氛圍烘托人物情態(tài)，敘事性的作品在采取橫幅或長卷構圖中，尤善于以環(huán)境景物或室內陳設劃分空間，采用主體人物重復出現的方法，把發(fā)生在時間過程中的事件，一一鋪敘，突破了統一時空的局限。人物畫中使用的筆墨技巧與技法，一方面服從于形象的結構質感、量感與神情，另一方面也要傳達作者的感情，同時還用以體現作者的個人風格。
誰知道中國古代建筑房頂形式是什么？
廡殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一條正脊，兩山屋面與前后屋面相交形成四條垂脊，故廡殿又稱四阿殿、五脊殿。 ?? 廡殿建筑是中國古建筑中的最高型制。在等級森嚴的封建社會，這種建筑形式常用于宮殿、壇廟一類皇家建筑，是中軸線上主要建筑最常采取的形式。如故宮午門、太和殿、乾清宮、坤寧宮，太廟大戟門、享殿及其后殿，景山壽皇殿、壽皇門，明長陵棱恩殿等，都是廡殿式建筑。在封建社會，廡殿建筑實際上已經成為皇家建筑之外，其它官府、衙屬、商埠、民宅等等，是絕不允許采用廡殿這種建筑形式的。廡殿建筑的這種特殊政治地位決定了它用材碩大、體量雄偉、裝飾華貴富麗，具有較高的文物價值和藝術價值。 ?? ??歇山】 ??我國傳統建筑屋頂形式之一。是雙坡面屋頂與四坡面屋頂相結合于一體。一種屋頂形式。簡言之，即廡殿與硬山相結合的一種屋頂形式，等級次于廡殿。宋代稱“曹殿”、“九脊殿”或“廈兩頭造”，清代稱“歇山”。它由4個傾斜的屋面，1條正脊、4條垂脊、4條戰(zhàn)脊（即垂脊下端處折向的一條）和兩側傾斜屋面上部轉折或垂直的三角形墻面（俗稱“山花”）組成，形成兩坡和四坡屋頂的混合形式。具體的結構是，在兩山用丁袱承托山面和椽枋，屋頂下部形成一至二椽深的四坡面屋頂。屋頂上部為前后兩坡，兩坡相接處安正脊，兩坡左右各砌垂脊，下端四角砌戧脊，共九脊。形象*始見于漢代明器、北朝石窟壁畫等。后才推廣使用，成為中國建筑屋頂的傳統形式。除此之外，還有兩歇山頂垂直相交呈十字脊形式，這種建造形式較罕見，如北京*四隅角樓，是很好的實例。 ??斗拱是我國建筑特有的一種結構。在立柱和橫梁交接處，從柱頂上加的一層層探出成弓形的承重結構叫拱，拱與拱之間墊的方形木塊叫斗。合稱斗拱。也作枓拱、枓栱?！《饭暗漠a生和發(fā)展有著非常悠久的歷史。從兩千多年前戰(zhàn)國時代采桑*壺上的建筑花紋圖案，以及漢代保存下來的墓闕、壁畫上，都可以看到早期斗拱的形象。中國古典建筑最富有裝飾性的特征往往被皇帝攫為己有，斗拱在唐代發(fā)展成熟后便規(guī)定民間不得使用。 ??斗拱，是中國古代建筑上特有的構件，是由方形的斗、升、拱、翹、昂組成。 ??斗拱是中華古代建筑中特有的形制，是較大建筑物的柱與屋頂間之過渡部份。其功用在於承受上都支出的屋檐，將其重量或直接集中到柱上，或間接的先納至額枋上再轉到柱上。一般上，凡是非常重要或帶紀念性的建筑物，才有斗拱的安置。抖拱使人產生一種神秘和莫測其高保真妙的感覺。在美學和結構上它也擁有一種獨特的風格。
請問中國古代皇家建筑風格特征是什么？
中國古建筑的最大特點就是建筑上采用木結構體系。用木料做成房屋的構架,而且會很有對稱性的，比如故宮看起來就是一個四四方方的建筑。
中國古代建筑屋頂樣式主要都有哪些？
1。建筑基本造型是由屋頂、柱身及臺基三段組成； ??多層建筑立面往往將柱身與屋頂重復應用，構成多層屋檐的建筑形式。 ??2。屋頂的形式：硬山、懸山、歇山、攢尖、廡殿等五種，根據建筑等級要求分別選用
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