青花瓷瓷磚
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明代青花瓷磚怎么樣？
明代青花瓷價(jià)格是60左右，青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，漢族陶瓷燒制工藝的珍品。是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、*釉青花等衍生品種。
青花瓷磚一般什么價(jià)格？
千葉蓮玄關(guān)餐廳中式玻璃冰玉建材馬賽克背景墻瓷磚剪畫拼圖青花瓷2388.00元/㎡ 2015新品青花瓷玻璃馬賽克客廳鏡面電視背景墻茶莊裝飾材料瓷磚貼2100.00元/㎡ “以上價(jià)格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價(jià)格以購買時(shí)為準(zhǔn)
如何鑒別青花瓷？
器型方面，應(yīng)側(cè)重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究，詳加分析對比，摸清其演變規(guī)律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創(chuàng)至晚清*，歷朝均有制作，而風(fēng)格卻每代都有變遷。 紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時(shí)代特征。無論題材內(nèi)容、裝飾手法或工藝技術(shù)，不同時(shí)期的紋飾均有不同的表現(xiàn)，成為瓷器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù)。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現(xiàn)象，后代仿品都不能準(zhǔn)確再現(xiàn)，清雍正仿永宣器，常用復(fù)筆加重點(diǎn)染青花來刻意仿效宣青的效果，但因鈷料不同，就無法克服色彩漂浮的弊病。 胎釉方面，胎為骨，釉為衣。鑒別胎質(zhì)時(shí)，可從器足的無釉處入手，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時(shí)代淘煉方法有別，明代以前較之清代、*，胎土中含金屬雜質(zhì)為多。如著名的永宣細(xì)砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色；而后仿清代、*胎體，卻均因淘煉過細(xì)，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光*，多顯*紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色，而清代及*仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質(zhì)純凈、細(xì)膩、堅(jiān)硬，為清末民初仿品所不能及；而很多*仿中國明清瓷器，
青花瓷元素鞋子
還有的物件你需要去淘，就是口和底一樣大；物品可以選玉色小盆盂瓊花，煙花3月：小家碧玉，亭臺樓閣，半個(gè)手掌高，【用桃花，顏色應(yīng)該是淡雅，里面擱幾顆雨花石，可以做成背景墻，工藝品。能想到的就這么多了，圓型的好，琵琶，裝水，人物，飛屋檐，中間寬的那種，雕欄，明月】用這些元素表達(dá)，古時(shí)候的市花是芍*，揚(yáng)州的市花，畫廊，有揚(yáng)州感覺的
高清青花瓷貼圖
1、特點(diǎn)元青花瓷的主題圖案紋飾，主要有四種：一是以整幅圖畫為主題，如魚藻圖(多見于大罐和大盤)、人物*圖(多見于大罐、梅瓶及玉壺春瓶)、蓮池及蓮池水禽圖(多見于大盤、大碗及玉壺春瓶)、庭院花鳥、芭蕉竹石圖(多見于大盤、大罐)；二是動(dòng)物紋，以龍紋(云龍、海水云龍)為主(多見于大罐、大盤、玉壺春瓶、梅瓶、扁瓶、雙耳瓶等)，亦有鳳凰、孔雀(多見于大盤、梅瓶、玉壺春瓶、大罐、執(zhí)壺)、獅子(菱形玉壺春瓶)、天馬(一說“玉馬”，多見大盤、大罐等)、麒麟(大盤、梅瓶、扁壺等)、草蟲(梅瓶)等；三是花草紋，以纏枝牡丹及纏枝蓮使用最多(多見于大罐、大盤、梅瓶、高足豆等)；四是串枝花(高頸瓶、玉壺春瓶及執(zhí)壺)、靈芝(匜)、摩羯紋(缽)等。東南亞*出土的元青花瓷小件器，則多用折枝菊及纏枝菊，個(gè)別高足杯還有用“天下太平”錢文的。2、簡介青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。元青花大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。
青花瓷吊燈要價(jià)多少？
1.中式陶瓷吊燈仿古青花瓷餐廳吊燈古典木藝客廳臥室燈具燈飾8060 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??320元 2.明韻手繪陶瓷吊燈高檔中式餐廳三頭吊燈 ??青花瓷吧臺茶樓客廳燈飾 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??350元 ?? 3.景德鎮(zhèn)薄胎陶瓷燈 ??青花瓷手繪松旋轉(zhuǎn)別墅樓梯燈 ??六頭古典中式吊燈 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??1200元 以上價(jià)格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價(jià)格以購買時(shí)為準(zhǔn)
古青花瓷如何鑒定？
我國古代青花瓷，繪畫裝飾清秀素雅，瓷器底部的*，圖案款識種類繁多，各個(gè)時(shí)期的款識均有鮮明的時(shí)代特征。根據(jù)青花瓷款識的形式、種類來看，主要可分為紀(jì)年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。
如何鑒定青花瓷燭臺？
一、當(dāng)前作假的出土青花瓷集中表現(xiàn)及主要特征: 1， ??用黃泥、鐵粉、膠水、硫*等化學(xué)物做假。這類器物先用硫*浸泡，然后用膠水、黃泥、鐵粉類物拌在一起，再在土內(nèi)埋一段時(shí)間，看上去很臟。也很難洗干凈，有黃跡有老氣，也有鐵繡跡，有的有黃泥漆在器物上，不易洗掉，釉面無光，*氣泡很多，看上去有被硫*燒過的痕跡和白點(diǎn)。 2， ??用外地土加瓷石、煤渣類制胎。這類器物，看上去胎土比較接近老器，胎質(zhì)有松粗感，器物內(nèi)外能看到胎料而引起的針眼，露釉處有黃泥色的老氣，底足上釉斑處有明顯的一線紅，看上去老氣較為自然。 3， ??用復(fù)燒做假。這類器物目前很多，看上去老氣自然，釉面有土沁，高低不平，青花相對暗淡些，縮油現(xiàn)象較明顯，施釉過厚等，有的還人為制假冰裂紋。 4， ??用人為鐵銹斑做假。這類器物青花發(fā)色很接近蘇青，略深些，畫藝也較自然，鐵銹斑或積釉明顯，呈過黑過多過亮現(xiàn)象，用氫氟*做過舊的鐵銹斑也很接近真品。 5， ??用瀝青與沙子等雜物做假底。這類器物底足火石紅過紅，窯汗類的小黑點(diǎn)過多，并扎手，有的還經(jīng)過復(fù)燒進(jìn)一步做舊，使底足更為自然。 6， ??用“化妝土”做底足。這類器物底足非常不干凈，看不到胎骨，在底足上涂過泥漿并在表面還撒上細(xì)小的泥石粉，一般都經(jīng)復(fù)燒與長埋黃土來完成，看上去非常有老氣，也十分自然。 7， ??用造假象做假。這些器物現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)有多種多樣，目前市場上主要有假“根沁”，有打裂或打爛，有“鐵攀”或用膠水石膏等修復(fù)，有沿口處駁釉等現(xiàn)象。 8， ??在青花發(fā)色上做老氣。這類器物一種是在青花上面再施上一層青白亮釉，使青花發(fā)色感到明顯下沉，另一種是人為將青花發(fā)色出現(xiàn)暈散，然后用含小量硫*水中浸泡。 9， ??用火燒及氧化銅做假火石紅。這類器物火石紅明顯，底足比較干燥，并出現(xiàn)有小顆?，F(xiàn)象，工藝過于規(guī)正，看上去比較生硬，很不自然。 10， ??綜合性造假，也稱*。這類器物具有以上特征外，主要從繪畫上，工藝上，釉面上，胎骨上進(jìn)一步作舊，看上去底足更自然些，畫工更流暢些，釉面更潤滑些，發(fā)色更接近些，應(yīng)該說非常有*傷力，稍不注意就會(huì)上當(dāng)，有些“高手”也當(dāng)“寶貝”來收藏。 以上幾種也只是本人在收藏實(shí)踐中的發(fā)現(xiàn)，也可以說是當(dāng)前做偽的常見幾種，在實(shí)際收藏中肯定還有，但不管多少，假的就是假的，這類東西是經(jīng)不起我們的細(xì)看、耐看、更經(jīng)不起大家的分析與推敲。 二、辨認(rèn)真假出土青花瓷的要點(diǎn): 辨認(rèn)青花瓷真?zhèn)?，常見的都從器型、紋飾、青料、胎質(zhì)、工藝、銘文等進(jìn)行辨認(rèn)，而且當(dāng)今的專家也非常注重這一點(diǎn)，他們總是以館藏和書本做為標(biāo)準(zhǔn)，并采用一票否決制，有人說現(xiàn)代仿瓷是不可能也沒有條件從胎土原料、釉料*、燒制工藝、器型制作、繪畫風(fēng)格等所有工藝流程中完全再現(xiàn)幾百年前的狀況，這一說法過于武斷。如果再把這種美學(xué)理念，這種時(shí)代欣賞標(biāo)準(zhǔn)，這種歷史文化背景和這種社會(huì)生活環(huán)境，作為唯一的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，將會(huì)使我們陷入更加混亂的思維，很可能成為千篇一律的教條而影響鑒定的正確性，會(huì)愧疚于*，愧疚于祖先，將會(huì)成為歷史的千古罪人。我認(rèn)為現(xiàn)代仿瓷確實(shí)不可能完全再現(xiàn)幾百年前的胎土原料、釉料*及幾百年的自然老氣與痕跡，但對于器型制作，燒制工藝、紋飾布局、繪畫風(fēng)格、銘文等，應(yīng)該說在當(dāng)今高科技的時(shí)代，還是能夠做到的，甚至有些可以比古人做得更好，我們要知道幾百年的自然老氣與痕跡加上已用盡了的胎土和青料，現(xiàn)在仿不了，將來我認(rèn)為也不可能仿得了，因此我們鑒定出土青花瓷時(shí)一定要用辨證唯物主義的觀點(diǎn)，切實(shí)改變老觀念老方法，要客觀真實(shí)地科學(xué)地判斷，那就是要從不可能仿的釉面與胎骨入手，這也是辨認(rèn)真假出土青花瓷的關(guān)鍵之關(guān)鍵
青花瓷主題餐廳介紹
它的裝飾效果體現(xiàn)出時(shí)尚可以的、個(gè)性極具現(xiàn)代感，餐廳裝飾注重現(xiàn)代、時(shí)尚，立體玻璃很適合，適用于酒店
哪里可以鑒定青花瓷
鑒定瓷器一般從釉色，品質(zhì)，紋飾等方面來研究，對生活比較講究細(xì)致的，就應(yīng)該更注意瓷器的線條。道光年間乃至光緒年間的瓷器，線條就比較粗鄙，沒有以往見到的秀美瓷器那么具有美感，因而，如果說你收藏的瓷器不具備這個(gè)特征，那就有可能是仿品。 ?? ???? ???? ????清中期的瓷器，釉層一般比較厚，薄釉瓷器一般比較少。我們現(xiàn)在看到的瓷器中，也以厚釉瓷器居多。此外，青花釉瓷器中，一般以純藍(lán)為主，紋飾比較清新，當(dāng)然，后期瓷器發(fā)展中，青藍(lán)，淡藍(lán)，灰藍(lán)等色也出現(xiàn)了。 ?? ???? ???? ????另嘉慶年間，青花瓷器的色調(diào)比較穩(wěn)定，不僅品種減少，質(zhì)量也開始下降。釉里紅瓷器中，釉層比較細(xì)薄，釉色也比較灰暗，青花開始出現(xiàn)暈散現(xiàn)象。道光年間的瓷器，基本與嘉慶年間瓷器類同，不過，這時(shí)期的瓷器，釉色中藍(lán)色不太鮮亮，暈散現(xiàn)象也比較多。 ?? ???? ???? ????從裝飾上來看，嘉慶和道光年間的瓷器，畫面層次感比較小，畫意比較呆板，人物無神。只有面在上面，卻無神韻
青花瓷擺件有哪些
我去做市場調(diào)查、我們縣城暫時(shí)沒有一家專門賣家居飾品的\希望有做這一行的大蝦能夠... ??我目前打算在市區(qū)里開一家擺件店調(diào)查了很多市場可以交流下 ????? ???? ??? ??2014-10...
元青花瓷鑒定方法？
1.器形主要看器物口、頸、肩、腹、壁、底足、流、執(zhí)、系等的形體特征和胎體的厚薄、輕重。另外，各時(shí)代的一些獨(dú)特的而又稱著的器形，應(yīng)一一牢記其特征，因?yàn)樗呛笕朔轮频膶ο蟆???2.裝飾包括裝飾方法（彩繪、顏色釉、刻、劃、雕、鏤、隊(duì)、捏、印、帖等），題材、構(gòu)圖、紋樣形象、畫等。由于裝飾是隨著造型、工藝、材料、人們的審美要求的變化而變化的，所以裝飾的更新?lián)Q代和所產(chǎn)生的種種變化要比其他鑒定因素的變化顯得頻繁、活躍，鑒*分析這一因素就更重要。 ??3.胎釉鑒別胎質(zhì)時(shí)，可從器足的無釉處入手，注意胎土陶煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時(shí)代陶煉方法有別，明代以前較之清代、*，胎土中含金屬雜質(zhì)相對較多。
青花瓷是彩瓷嗎
你好，彩瓷指彩飾的瓷器,與素瓷相對而言。彩瓷主要有釉下彩,(釉中)加彩,釉上彩及釉下、釉上相結(jié)合的斗彩四大類。具體品種較多,如青花、釉里紅、釉下五彩、斗彩、三彩、五彩、粉彩、琺瑯彩、素三彩,新彩、貼花,噴花與腐蝕金彩等.明、清兩代是中國彩瓷高度發(fā)展繁榮的鼎盛時(shí)期。元代景德鎮(zhèn)的青花瓷器是這一時(shí)代最負(fù)盛名的釉下彩瓷。釉下青花最早出現(xiàn)于唐代，但唐、宋的青花瓷均不成熟，產(chǎn)量很低，流傳不廠，尚屬初創(chuàng)階段。到元代，青花瓷成為景德鎮(zhèn)的主要產(chǎn)品。元青花的胎釉是在宋代青白瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它比北方磁州窯系的白瓷胎質(zhì)堅(jiān)薄，釉質(zhì)光潤明亮。胎面用青花描繪各種繁麗的花紋，再罩一層白中微閃青色的透明釉，用高溫一次燒成。青花色澤幽雅明快，青翠披離，快人官感，令人賞心悅目。除青花外，釉里紅也是元代著名的釉下彩瓷。與青花瓷所用繪畫原料氧化鉆不同，釉里紅以氧化銅為呈色劑。成功的作品顏色紅艷，花紋瀟灑。裝飾內(nèi)容和繪畫風(fēng)格與青花基本一致。還有用青花、釉里紅同施于一器之上，并加鏤空裝飾的精美作品，青紅相映，尤為美觀。此外元代的藍(lán)釉金彩、藍(lán)地白花也是非常名貴的品種。明朝的彩瓷以青花、釉里紅、釉上五彩、釉上彩和釉下彩相結(jié)合的青花五彩、斗彩等品種最為著稱。 所以青花瓷屬于彩瓷的一種。彩瓷主要有釉下彩,(釉中)加彩,釉上彩及釉下、釉上相結(jié)合的斗彩四大類。青花瓷器屬釉下彩瓷。
青花瓷拍賣哪位了解？
最知名的藝術(shù)品運(yùn)營單位 ?? ??榮寶齋、嘉德、保利藏品收藏交易參考*：藏品想成交，一定估價(jià)要合適，價(jià)格符合市場行情，在哪里都有機(jī)會(huì)交易。大前門集團(tuán)拍賣：關(guān)于藏品估價(jià)：通俗點(diǎn)說，你家有個(gè)漂亮閨女，嫁個(gè)普通人老百姓比較隨便，嫁個(gè)村長，一個(gè)村里就一個(gè)村長，這個(gè)可以有機(jī)會(huì)，嫁給縣長、也是可以奢望的，，，哪嫁給市長、你覺得好嫁嗎？-------很多大腦不清楚的藏家，在藏品的估價(jià)要求上，理想根本不是把閨女嫁給省長那么簡單，把一件低端藏品要求拍賣百萬、千萬、無疑是把閨女必須要嫁給*主席。因?yàn)楹芏嘀R匱乏、家庭困難的農(nóng)民朋友在巨額估價(jià)的*下，估價(jià)2000萬的藏品，先交20萬的服務(wù)費(fèi)，他們想著只要我湊夠20萬，等于2000萬就到手了，所以有抵押房產(chǎn)的，變賣生產(chǎn)工具牲畜牛羊的，東湊西借的，把20萬交給拍賣公司后，然后把工作辭了，田地也荒了，忙著去預(yù)定寶馬名車，算計(jì)準(zhǔn)備去買別墅，朝三暮四等錢換媳婦的都有。盲目參與導(dǎo)致家破人亡的事跡時(shí)有發(fā)生。正規(guī)單位【像正規(guī)的保利嘉德，都是近千平米的辦公室，藏品放在辦公室與藝術(shù)大廳買家隨到隨看】除此之外，行業(yè)內(nèi)90%的小拍賣單位，租個(gè)實(shí)際使用面積60平米的小辦公室，藏品簽訂委托合同后，把近千件藏品堆放在潮濕的地下室里，不見天日存放大半年，然后等到拍賣的幾天才拿出藏品，在賓館花五六千元租個(gè)場地，著急上火的預(yù)展一兩天走個(gè)形式等于完成拍賣活動(dòng)，這種方式幾乎沒有賣東西的任何希望。新華錦拍賣：拍賣公司是一個(gè)服務(wù)行業(yè)，要做的優(yōu)秀首先做好服務(wù)，滿足各類藏家的需求，第一：對于高端藏家：我們做高端星級服務(wù)第二：對于經(jīng)濟(jì)困難擺地?cái)倢哟蔚牡投瞬丶?，【我們提供不成交不收取任何費(fèi)用的中檔次服務(wù)】讓藏家輕松愉快參與，讓藝術(shù)走進(jìn)生活。
中式青花瓷吸頂燈
因?yàn)橹惺綗艟弑容^古雅，竹子燈，如紅木，木藝燈，木質(zhì)可以凸顯這性質(zhì)。 主要有羊皮燈，宮燈、紫砂茶壺以及一些紅木工藝品等都體現(xiàn)了濃郁的東方之美、青花瓷。營造的是極富中國浪漫情調(diào)的生活空間。以中國傳統(tǒng)古典文化作為背景的主要用的是木質(zhì)材料，這正是新中式風(fēng)格與其它風(fēng)格所不同的地方
青花瓷裝飾花紋有幾層
1.淘煉胎土。瓷器是用瓷土即高嶺土燒制成的，天然瓷土含雜質(zhì)較多，需要淘洗出大部分雜質(zhì)，將來燒成的瓷器才會(huì)堅(jiān)致細(xì)膩白潤。2.制胚。淘洗好的瓷*成各種器形晾干的過程。3.繪畫。等干燥后在器表先用青花料繪制圖案。4.罩釉。把已經(jīng)畫好紋飾的瓷胚外面罩上一層釉水，一般有粘釉、刷釉、浸釉、*釉等方法。5.燒制。將罩釉后的瓷胚經(jīng)高溫?zé)?，釉下的青花料就呈現(xiàn)出美麗的藍(lán)色。如果青花料外面不罩釉，燒成后瓷器表明的紋飾呈現(xiàn)棕色而不是藍(lán)色。
青花瓷器鑒別技巧是什么？
1、康熙青花裝飾題材廣泛，包羅萬象，圖案布局巧妙合理，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起。尤其是民窯青花在紋飾方面，具有特殊的美感和鮮明的時(shí)代性，能夠與現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián)，反映當(dāng)時(shí)思想與生活習(xí)俗的圖案大量出現(xiàn)，繪瓷匠人水平?jīng)Q不低于官窯畫師，突破歷代官窯圖案規(guī)格化的*，自由地發(fā)揮民間大眾化特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。而官窯青花一絲不茍，精益求精，紋飾對稱、平衡、整齊，主題，醒目、突出，仍代表著當(dāng)時(shí)繪瓷工藝的最高水平。 2、康熙青花在繪畫技法上，也有不少改革和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。改變了明代青花勾勒花紋*廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用瀉染即“分水皴”的技法和借鑒了西洋畫的焦點(diǎn)*手法，濃重、淡雅層分分明。在瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現(xiàn)出濃淡、深淺多種不同的色調(diào)。所謂“分水皴”就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪，技術(shù)上要求高，少的三五種，最多能分了*種色階。山石的描畫，多采用斧劈南宋畫院派的風(fēng)格。運(yùn)筆時(shí)勾、染、皴、擦、點(diǎn)各種繪畫手法并用，這全靠畫工手筆功夫來完成，構(gòu)圖講究多樣化，強(qiáng)調(diào)畫面活潑有趣味，視野開闊，無論畫面大小，都有一種很完美的情境?？梢哉f，康熙青花將中國繪畫的技法，經(jīng)以圖案的構(gòu)成形式，巧妙而生動(dòng)地繪制在瓷器上，使我國瓷器裝飾得到了進(jìn)一步的提升。有的畫面結(jié)合刻、劃及鏤空堆貼等工藝。同時(shí)還廣泛借鑒其它**藝術(shù)的有益經(jīng)驗(yàn)來豐富自身的裝飾，尤其是青銅器、漆器和織繡等。 ??3、取材方面，最突出的特點(diǎn)是師法自然和社會(huì)，反映世俗生活，主要有：植物花卉、山水、動(dòng)物、人物*、神話*、吉祥紋以及長篇詩句等。也有一些是來自明末清初的木刻版畫內(nèi)容，康熙青花千變?nèi)f化的裝飾圖案，也為其后雍、乾青花瓷器的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。 ??4、康熙青花瓷器的款識，多種多樣，在清代一朝是最為豐富多樣。早期青花一般不書帝王年號款，偶見以*或御花園中的齋堂落款，不帶雙圈，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等，中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住所。康熙青花中期開始大量書寫帝王年號款，均為楷書，主要是青花雙罪狀“大清康熙年制”6字款，3行6字。晚期青花既有3行6字，也有雙行6字，后者往往不畫雙圈，“清”字右下的“月”字下現(xiàn)一橫常豎寫，還有少量的“大清年制”4字楷書款。這種4字款在顏色釉中也常看到，如黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等?？滴蹩羁偟娘L(fēng)格是一般色澤稍淺淡，字體清晰，*長，端莊工整，清秀有力，熙字寫法有“一撇三臣二筆已”之說，下半部的四點(diǎn)有直點(diǎn)和順點(diǎn)兩種，前者居多。字與字之間拉開距離比較大，上下不是很緊湊，頂天立地，時(shí)代特征鮮明。 ??5、仿明款識有“大明年制”、“永樂年制”、“大明永樂年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆慶年制”、“大明萬歷年制”，從數(shù)量上看有一半是寫仿成化款，既有4字，也有6字，多是楷書，其次是寫仿宣德款和嘉靖款。 ??6、民窯青花的款識比官窯要復(fù)雜，區(qū)別很多，多數(shù)不書寫年號款，這和當(dāng)時(shí)禁書年號的規(guī)定有關(guān)系。往往寫堂名款，雙稱齋堂款，即所居的“齋”、“堂”、“室”、“軒”，還有吉言贊頌款和花押圖記款。多數(shù)是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙圈線的極為少見，少量是在碗心，常見：“碧云堂制”、“興裕堂制”、“兆慶堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林軒制珍玩”、“叢菊齋制”、“拙存齋”、“白云堂依古制”、“應(yīng)德軒博古制”、“全慶堂仿古制”、“芝蘭齋制”、“天寶堂制”、“宿云齋”、“三元堂制”、“筆花齋制”、“世錦堂制”、“中和堂制”。吉言贊頌款有：“在川知樂”、“永慶奇珍”、“奇石寶鼎之珍”、“友昆連碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿傳臚首唱”、“益友鼎玉雅制”、“*宰相家”、“青玉寶鼎之珍”、“世德留芳祿在其中”、“滄浪綠水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳瑯軒之珍”等。個(gè)別器物只是在圈足內(nèi)畫雙圈，圈內(nèi)無字，有些繪樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案標(biāo)記。盤、碗的足內(nèi)常寫“佳”字或“?！弊郑械拿枥L筆、銀錠、如意寓意“必定如意”，有的描繪雜寶、方勝等。 7、康熙青花寫干支年款的很多，絕大多數(shù)書于器身文尾，按年代順序排列有：“丙午”款(五年)青花三友碗，青*水筆筒，“丁未”款(六年)青*水紋碗，“辛亥”款(十年)青*水人物盤、青花八仙爐，“癸丑”款(十二年)青*水筆筒，“已未”款(十八年)青花人物詩句套杯，“甲子”款(二十三年)青花人物三足爐，“丁卯”款(二十六年)青花詩句筆筒，“已巳”款(二十八年)青花云龍爐，“庚午”款(二十九年)青花漁家樂圖方棒槌瓶，“壬申”款(三十一年)青花騰王閣序筆筒，“丁丑”款(三十六年)青*水人物筆筒，“戊寅”款(三十七年)青花羅漢紋筒多瓶，“乙未”款(五十四年)青花人物紋鳳尾尊等，這些帶有明確紀(jì)年的器物，對我們鑒定同類型器的年代確認(rèn)，深入系統(tǒng)的研究提供了準(zhǔn)確的依據(jù)。
青花瓷飯盒哪里有批發(fā)？
潮安縣彩塘神彩五金廠有*。青花瓷（blue ??and ??white ??porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、*釉青花等衍生品種。
如何對青花瓷器鑒定估價(jià)
一、器型： ?? ?? ?? ??古瓷的器型是隨著時(shí)代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風(fēng)，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。元青花的器型種類很多，絕大多數(shù)是生活實(shí)用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。比較常見的罐類有：大、小罐，包括盤口*首罐、蓋罐、兩系、四系罐。瓶類：梅瓶、葫蘆瓶、象耳瓶、蒜頭瓶等。壺類：玉壺春、執(zhí)壺、蓋壺、四系方壺、扁壺、龍鳳壺、鳳首壺、臥壺等。盤類：大、小圓盤、大、小菱口盤、折沿盤等。還有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足爐、脈珍、花觚等。 ?? ?? ?? ??宋無大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精制到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由于古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調(diào)、圓潤流暢，有精、氣、神。 ?? ?? ?? ??贗品器型表現(xiàn)：整體感覺不諧調(diào)、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。罐上裝飾的*頭*氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。 ?? ?? ?? ??二、紋飾： ?? ?? ?? ??元青花的紋飾較為繁密，最多可達(dá)十層左右，龍紋的特點(diǎn)與歷代有明顯區(qū)別，表現(xiàn)霸氣、張揚(yáng)、瞪眼張嘴、肌腱發(fā)達(dá)、龍爪似*、蔑視一切。(龍眼正視、明代龍眼在一側(cè))常用的紋飾有：海濤、卷草、蕉葉、回紋、錦地、錢紋、如意云頭、纏枝花果、蕃蓮、蓮瓣內(nèi)雜寶、天馬、鹿紋、多用于器物的口沿下、頸部、肩部等。腹部多用云龍紋、海水龍、鳳凰、云紋、火紋、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷蓮、纏枝蓮、纏枝牡丹、河塘魚藻紋、鴛鴦蓮池紋、蟲草、松竹梅、蕉石紋、樹木、土山等。人物*紋多以元雜劇、民間歷史*為題材，早期為商晚時(shí)期，晚期到唐宋。足部多用蓮瓣紋、變形蓮瓣紋。(元代蓮瓣紋分開、除明早期極少器物外其它都相連) ?? ?? ?? ??贗品的紋飾表現(xiàn)：大多數(shù)都可以按照真品原作去摹繪，但由于是仿畫，必然拘謹(jǐn)，顯得生硬、呆板。動(dòng)物不生動(dòng)，人物不傳神，有些留白過大，花葉松散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數(shù)走形。器型、紋飾同是斷代的重要依據(jù)，不同時(shí)期有當(dāng)時(shí)歷史階段的時(shí)代特征，如果現(xiàn)代畫匠在紋飾上有發(fā)揮創(chuàng)作，就與真品不相符合，*露是贗品。最重要一點(diǎn)，古人是子孫數(shù)代傳承家藝，底蘊(yùn)深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節(jié)、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內(nèi)涵，沒有底蘊(yùn)，更無法畫出真品的神韻。 ?? ?? ?? ??三、釉面： ?? ?? ?? ??如果說把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細(xì)光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點(diǎn)，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。*以前的傳世古瓷釉面，宏*去都有沉穩(wěn)、老舊、釉厚的有玉質(zhì)感，上手柔和。微*留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分會(huì)有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要你常欣賞把玩，定會(huì)留下時(shí)間的記憶。出土出水器物由于受浸，局部氣泡會(huì)變成紅褐色。過去古人是用柴燒窯，釉中氣泡用放大鏡*有密集、通透、分大、中、小、這些現(xiàn)象都是鑒定古瓷的佐證。 ?? ?? ?? ??贗品的釉面表現(xiàn)：元青花的仿品由于是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡?，F(xiàn)代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風(fēng)，導(dǎo)致釉面出現(xiàn)縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉 ??(也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷?，F(xiàn)在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。有些仿品在口沿上人為*老舊*釉現(xiàn)象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現(xiàn)代工藝。 ?? ?? ?? ??四、胎質(zhì)： ?? ?? ?? ??元青花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元*。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)*。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過*的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，保證大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏*胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點(diǎn)。有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號。有人認(rèn)為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認(rèn)為，火石紅是時(shí)間久了、胎老了才會(huì)出的，這些都是誤區(qū)。產(chǎn)生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。事實(shí)上，多年觀查實(shí)踐證明，元青花的胎底有一半不見火石紅。 ?? ?? ?? ??贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤的感覺，偽造的火石紅較為*板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有*削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。 ?? ?? ?? ??五、彩料： ?? ?? ?? ??元青花繪畫使用的氧化鈷多數(shù)是進(jìn)口料，是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進(jìn)口料有高鐵低錳的特點(diǎn)，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點(diǎn)片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點(diǎn)的現(xiàn)象。有的流淌，還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產(chǎn)生水墨畫的藝術(shù)。由于是天然礦，礦脈、金屬含量不一樣，提煉使用效果就有區(qū)別。國產(chǎn)料是低鐵高錳，發(fā)色灰藍(lán)、淺淡、也有藍(lán)黑色，重筆處有藍(lán)褐、紅褐斑，來源于江西、浙江、云南等地。部分是使用混合料，由于畫師在配比上隨意性較強(qiáng)，以及受窯溫、胎質(zhì)、釉色的影響，青花發(fā)色的差異也很大。由于元青花鈷料已繪畫使用了700年，無論是進(jìn)口料還是國產(chǎn)料，都有不同程度的干枯、下沉現(xiàn)象。 ?? ?? ?? ??贗品的鈷料：應(yīng)該說現(xiàn)在仿進(jìn)口料宏*去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點(diǎn)、等特征，有些珠點(diǎn)是人為點(diǎn)畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，沒有真品鐵斑好似從胎骨里長出的感覺，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點(diǎn)，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的現(xiàn)象。 ?? ?? ?? ??六、制作工藝： ?? ?? ?? ??元青花琢器部分，是分?jǐn)嘀谱鳎蠖鄶?shù)是為三接四部，即：頸部、腹部、底部、成型后用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工藝。采用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規(guī)整合縫接口嚴(yán)密，不見胎泥外液。為了保證接口的牢固性，器內(nèi)擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留，因此，元代器物腹部很大部分有明顯凸痕。器物內(nèi)壁、底部多不施釉，大罐內(nèi)防滲漏刷釉或簡單蕩釉。足墻多數(shù)較矮，內(nèi)外斜削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點(diǎn)。小件器還有墊燒留下細(xì)沙粒。有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時(shí)，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。 ?? ?? ?? ??贗品的制作燒造工藝：有些低仿器不是手工拉坯，是機(jī)械*，可見機(jī)械紋。采用電或氣燒窯，所產(chǎn)生的氣泡均勻、有的稀薄，沒有古代柴燒所產(chǎn)生的有大、中、小、通透的現(xiàn)象，顯然是贗品。元、明至清康熙早期，罐的制作腹部都有內(nèi)接口，有些元青花仿器腹部、足部不見接口，有的贗品為了省工時(shí)，把盤口罐頸部接口對接在明顯的上方位置，違背了時(shí)代特征。元青花梅瓶、玉壺春、除六棱八棱外腹部必須有內(nèi)接口，這才符合當(dāng)時(shí)工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內(nèi)施滿釉，而真品只有在元末時(shí)出現(xiàn)非常少的罐內(nèi)、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。有些仿品器內(nèi)接口有10毫米左右的帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器接口風(fēng)干的特征。 ?? ?? ?? ??七、繪畫技法與特點(diǎn)： ?? ?? ?? ??宋元時(shí)期，知名畫家輩出，他們不僅總結(jié)吸收了先人的繪畫精髓，又融合了中西文化，把高超的藝術(shù)在青花瓷上發(fā)揮得淋漓盡致。元青花的繪畫風(fēng)格總體表現(xiàn)：粗獷豪放，灑脫隨意，嫻熟流暢。構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、一筆畫、一氣呵成、充分表現(xiàn)出畫師的藝術(shù)造詣和深厚的功力。古人所具備的這些藝術(shù)底蘊(yùn)、內(nèi)涵、是仿品很難逾越而不能及的重要依據(jù)，采用平涂為主，使用勾、點(diǎn)、染、留白的技法，有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。畫師把人物畫面的行體比例、動(dòng)作神態(tài)、面目表情、繪畫的栩栩如生，動(dòng)物、飛禽、水禽、花卉部分畫的生動(dòng)有活氣。有些畫師先在素胎上，把人物動(dòng)物或花卉的重點(diǎn)劃刻大至，再用濃筆勾點(diǎn)，有很強(qiáng)的立體效果。 ?? ?? ?? ??贗品的繪畫表現(xiàn)：首先贗品的繪畫全部是臨摹、復(fù)制真器上的各種紋飾。整體感覺拘謹(jǐn)、不流暢、生硬不活潑，人物不傳神、動(dòng)物不兇悍。有些紋飾如：蕉葉畫法直白、牡丹、菊花、花瓣松散、繪畫不緊湊，用筆綿軟，沒有真品那種剛勁有力的功底。錢紋、錦地紋等畫法較亂，表現(xiàn)不準(zhǔn)確，蕉石本有棱角卻畫成圓邊?？傊?，仿畫中缺位、篡位、交待不凊、利不從心、功不到位。 ?? ?? ?? ??八、款識： ?? ?? ?? ??元青花屬款器物不多見，有大元國延祐甲寅造、大元國至正八年等，有賞賜、內(nèi)府、樞府、趙府、張文進(jìn)造、有些書寫八思八紋。以古相博陵第粘貼款最多，只要發(fā)現(xiàn)窯藏，所有不同器物種類都有貼款，也有只三個(gè)字博陵第。目前有的*顯示，古相博陵第是元代或更早期牌樓的名，貼牌便是牌樓塑影的標(biāo)志，也是一個(gè)民間組織。
青花瓷菜刀價(jià)格貴不？
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