壁紙國(guó)畫裝修
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簡(jiǎn)歐裝修可以掛國(guó)畫嗎
而且還有藝術(shù)品，承接各類型藝術(shù)品軟裝配飾，擁有高級(jí)畫師*無數(shù)，花鳥畫等等，具備獨(dú)一無二的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念。蔣*藝術(shù)沙龍是油畫村從業(yè)最早，山水畫。蔣*藝術(shù)沙龍專業(yè)繪制抽象油畫，我們的專業(yè)讓藝術(shù)品更簡(jiǎn)單、國(guó)畫，國(guó)畫，原創(chuàng)油畫，人物油畫、藝術(shù)家具等等各類藝術(shù)品，古典油畫，風(fēng)景油畫、裝飾畫，雕塑、壁畫。蔣*藝術(shù)沙龍，經(jīng)營(yíng)時(shí)間最長(zhǎng)的畫苑，也符合裝飾的規(guī)律，可以掛歐洲的古典油畫或者是抽象油畫都比較顯得尊貴，壁畫、插畫，靜物油畫，專業(yè)繪制油畫，線描畫，以特色創(chuàng)意畫為主要競(jìng)爭(zhēng)力當(dāng)然是掛油畫了
簡(jiǎn)歐裝修配國(guó)畫好嗎
可以選擇三聯(lián)畫，兩幅也夠了，希望我的回答能幫到你，如果家里客廳寬敞。建議你可以點(diǎn)我的ID查看一些喜歡的裝修效果圖。可以比較小的話三聯(lián)畫還是兩幅可根據(jù)沙發(fā)的尺寸來選擇，望采納
怎么畫國(guó)畫
一、中國(guó)畫在其形成過程中，有許多的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，掌握這些方法，一個(gè)經(jīng)常使用的辦法，是；陵墓前人作品和*的畫稿。副腳七畫家王石谷，臨摹宋元各大家，都有相當(dāng)造詣，經(jīng)數(shù)十年的臨摹和體驗(yàn)，他才感到對(duì)青山綠水有了充分的把握，這一點(diǎn)在臨摹一章里還要細(xì)談?！ 《?、生活中的豐富環(huán)境，是畫家最活的畫本，畫家應(yīng)在生活中不停地磨練自己，國(guó)畫家常講求以造化為師，只有從這個(gè)豐富的寶藏中，才能開發(fā)出藝術(shù)的瑰寶，得到自然界的啟示，收集廣泛的素材?！ 蓚€(gè)基本功相輔而行，不可或缺，只臨摹前人的稿本，日子長(zhǎng)了，失去獨(dú)自創(chuàng)造的能力，如果只靠寫生的東西，則常常失去傳統(tǒng)的筆致。 在畫家具有了很好的國(guó)畫臨摹基礎(chǔ)之后，生活則是最重要的了。清代畫家石濤說“筆非生活不神“，關(guān)在屋子里瞑思苦想不行，缺點(diǎn)在于離開自己親自收集來的形象，對(duì)人物的性格、精神面貌全無所知，這種形象就會(huì)概念化。反之，你在生活中畫下最熟悉的人物，一閉上眼，人的精神氣質(zhì)、音容笑貌、都會(huì)不呼自出，就會(huì)生動(dòng)得多?！ 【湍卯嬋藖碚f吧，工人和農(nóng)民，雖然都是勞動(dòng)者，而從個(gè)性和氣質(zhì)都不相同，這些就需要在生活中默默的研磨才能脫穎而出。畫山水花鳥，也同樣離不開實(shí)地旅行寫生和體驗(yàn)。當(dāng)然作為一個(gè)藝術(shù)工作者，除了筆墨和生活基礎(chǔ)之外，對(duì)于人品道德的修養(yǎng)，尤其不可忽視。過去人們常講的書如其人或者說畫如其人，即指一個(gè)畫家的人品和修養(yǎng)，常常自然流露于筆端?！ ∏?，王星在《東莊論畫》一書中徽“學(xué)畫者先貴立品”。清，沈宗春在《齊舟學(xué)畫編》中說：“筆格之高下，亦如人品”，“心畫形而人之邪正分焉”。都足以說明，書畫評(píng)論家，對(duì)畫家的藝術(shù)水平高低之外，還要全面的分析畫家人品道德，只有那品藝僅高的畫家才值得人們學(xué)習(xí)和尊重。
如何裝裱國(guó)畫
裝裱國(guó)畫傳統(tǒng)的方式大體上分三個(gè)步驟：托畫、鑲邊、覆背、裝桿。 ?? ?? ??一、托畫：托畫就是在原作（行話叫“畫心”）的背部托上一張宣紙。托畫前先要用口水在畫中不重要的地方試下墨，看是新墨畫的，還是宿墨。如果是新墨就按正常的方法來托，如果是宿墨，就采取“飛托”的方式。 ?? 正常的托法是，把畫心背面朝上放在臺(tái)子上，先用水噴濕，讓紙“伸伸腰”，然后刷上稀漿糊……，再將一張空白的宣紙粘在上面。具體的不能寫得太細(xì)，否則得寫一本書出來。呵呵~~ ?? ?? ??畫托好后要“上墻”，使之平復(fù)。干后取下，然后“裁方”。 ?? ?? ??二、鑲邊：裁好后的畫心要“養(yǎng)局”，然后鑲邊，將托好的綾（以前也有人用仿綾紙）鑲在畫的四周，先鑲兩邊，再鑲天地頭。關(guān)于“開綾”、“托綾”就不贅言了。 ?? ?? ??三、覆背：在鑲好的畫背面再托一層背紙，背紙也要先托好，也可以直接用夾宣代替。方法同托畫。 ?? ?? ??四、裝天地桿：天桿為方，地桿為圓，裝好后在天桿兩頭略向中心的地方，對(duì)稱地裝上“孔”將“驚燕帶”穿好。地桿兩頭要留出裝軸頭的長(zhǎng)度，稍削細(xì)一點(diǎn)，然后在露出的兩端上涂上白乳膠，裝上軸頭。 ?? ?? ??一幅畫就裝裱完成了。
竹子的簡(jiǎn)單國(guó)畫
效果都可以的，不必要留白呀。大膽的把裝飾性做到極致我在我們縣做過一段時(shí)間的墻體彩繪，配上淡淡的怪石，尤其是國(guó)畫上墻上家居，呵呵。個(gè)人淺見，主人一定不滿意。切記比在宣紙上要淡三分，效果很容易出來，層次分明。墻體彩繪說到底是裝飾，不可拘泥于什么什么畫種?，F(xiàn)在墻體彩繪還不成熟，筆墨活潑，因?yàn)槟愕墓Ψ蛟俸茫矣煤谏谋?也很容易就達(dá)到了水墨的效果。另。牡丹個(gè)人認(rèn)為寫意的搬到墻上很難，墻上畫出來的一定不勻。感覺墻體彩繪和正規(guī)的創(chuàng)作是兩回事。多用淡墨和淡彩，而你又不可能再描，在墻上很難，因?yàn)閷懸饽档ぶv究色的層次，或是強(qiáng)調(diào)濃淡對(duì)比啥的，均勻就行了。配點(diǎn)淡淡的石，然后背景就用很淡的純花青處理，希望能給你些許幫助，或風(fēng)月。建議你用范本最好還是板橋那種*硬風(fēng)格的，用宣紙好畫。因?yàn)闈獾芎冒盐?，所以好的?jīng)驗(yàn)也不多。很實(shí)的部分比在紙上畫的時(shí)候虛三分，一筆下去。感覺竹子相當(dāng)好畫，比在宣紙上還簡(jiǎn)單一些。所以建議你用工筆。不必要講究什么氣韻生動(dòng)。要盡量讓你的畫畫干凈。當(dāng)然這要求你的筆墨水平要比較高，不管用油畫或是國(guó)畫的技法或是表現(xiàn)方式。主人家不會(huì)喜歡，而不是藝術(shù)
曾剛國(guó)畫什么價(jià)？
曾剛國(guó)的畫傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)較堅(jiān)實(shí)，好作宏遍巨構(gòu)，頗得氣勢(shì)，石質(zhì)堅(jiān)凝，樹木密茂，急流卷浪，云氣浮動(dòng)，而且法度謹(jǐn)嚴(yán)、有生活氣息、并在色彩上有所探索、力求把絢麗的色彩同水墨協(xié)調(diào)起來，并逐漸形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作品被《中國(guó)書畫報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《新民晚報(bào)》、《中國(guó)畫家》、《畫壇》、《東方航空》、《上海家居》、《上海美術(shù)》……等多家報(bào)刊刊登。價(jià)值都在數(shù)十萬元以上。
國(guó)畫用筆技法是什么？
國(guó)畫筆墨表現(xiàn)技法有： （有白描、工筆、寫其細(xì)部，整個(gè)畫面純用墨色。有的再加淡墨渲染）。 白描——用細(xì)線勾畫出物象*廓及其細(xì)部，整個(gè)畫面純用墨色。有的再加淡墨渲染。 工筆——勾勒細(xì)膩精巧的叫工筆，工即工整工細(xì)之意，敷色也層也渲染，顯得渾厚濃重。 寫意——只寫物象的大意，用筆簡(jiǎn)練流暢，筆墨自然，不用色的寫意畫，又稱“水墨畫”。 勾勒著色——亦稱“單線平涂”。它用筆先勾出物象邊線，中間用墨或用色平涂。 粗細(xì)相間——亦稱“兼工帶寫”。它比工筆要粗，比寫意要工。 粗中有細(xì)——如花草畫得粗，但繞花飛動(dòng)的小蟲、蝴蝶、或蜻蜓等則畫得很細(xì)。 沒骨法——一般不用墨線勾*廓。 潑墨法——是沒骨法的擴(kuò)展，用大塊墨色，再運(yùn)用自然形成的濃淡，加上較細(xì)的筆道，有的地方還露出飛白，這樣才見精神。 界畫——一部或大部分用直尺畫墨線組成的畫，主要表現(xiàn)莊嚴(yán)雄韋的建筑物，如宮殿、廟宇、樓閣、亭臺(tái)、水榭等，以及整齊精致的家具陳設(shè)等。
國(guó)畫技法有哪些
國(guó)畫分工筆和寫意兩種，主要有構(gòu)思、構(gòu)圖、用筆、用墨 工筆畫一、技 ??巧 ??部 ??分 1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。 2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩體系，稱為統(tǒng)染。 3、罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。 4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。 5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。 6、點(diǎn)染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到方法。 7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。 8、醒染：在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。 9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。 10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫所獨(dú)有的裝飾趣味。 11、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大，同時(shí)豎立筆中鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等待干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
網(wǎng)上哪里購(gòu)買國(guó)畫好
你好，可以在一起裝修網(wǎng)上面看看，有一些國(guó)畫的咨詢，工作人員會(huì)介紹你的，服務(wù)態(tài)度很好。
國(guó)畫山水名畫鑒賞價(jià)值如何？
國(guó)畫山水畫一直以來深受各界人士的喜愛，山水畫的靈山靜水、峰戀疊嶂、氤氳生氣給人以詩情畫意的感覺，讓人觀之就有去塵絕俗、心胸開闊、清新灑脫之感！國(guó)畫山水畫常常由山、水、石、樹、房、屋、樓臺(tái)、舟車、橋梁等組成。有風(fēng)雨云雪霧日陰晴及春夏秋冬這些特征！一副好的國(guó)畫山水畫我們可以看到峰、石、云、水、樹的復(fù)雜表現(xiàn)，行云流水的線性形狀！山水畫，是稟愛自然的精華，天地的秀氣，所以陰陽、晦冥、晝夜有無窮的妙趣。
蘇繡國(guó)畫的價(jià)格貴不？
蘇繡、花鳥畫、家居裝飾畫、刺繡類國(guó)畫，報(bào)價(jià):150.00元。有框畫 ??蘇繡國(guó)畫 ??總長(zhǎng)20cm，報(bào)價(jià):3.00元。價(jià)格來源網(wǎng)絡(luò)，僅供參考。
鑒定國(guó)畫有什么技巧嗎
古人寫作書畫，一般是在紙或絹上。因此，如果能對(duì)歷代絹、紙有所了解，對(duì)鑒定書畫的真?zhèn)尉陀葹橛杏谩???中國(guó)絹的發(fā)明在紙之先，用絹來作書畫的年代也比較早。不過絹有一個(gè)缺陷，就是保存的時(shí)間不象紙那么長(zhǎng)。無論保存得有多好，不受任何意外損傷，只是空氣的自然浸蝕，年代久遠(yuǎn)的絹就會(huì)變得糟脆。百年以上的絹，已經(jīng)沒有韌性了。明代初年的絹，至今已經(jīng)*得不能碰觸。而宋的絹，因裱托得比較好，目前還可見到，至于宋代以前的絹，雖然有，但也已經(jīng)辨不出模樣了。 ??宋代初年的絹，橫豎皆單絲，不過橫絲稍粗，看似雙絲。宋代中葉，橫豎絲粗細(xì)相同，但都比早期的絲線粗一些，顏色與深藏經(jīng)紙色略同。元你的絹，橫豎絲線仍然是單的，但絲線細(xì)而紋理稀。明初則豎絲為單而橫絲變?yōu)殡p，絲線粗細(xì)均勻，密度整齊。清代，橫豎絲都變?yōu)殡p絲，以前的單絲絹也不復(fù)存在。 ??明以前的絹，傳至今日，表面上已絕無亮光；絲上的絨毛，也已經(jīng)完全褪掉。其顏色則內(nèi)外如一。作偽者若用新絹，由橫豎絲的粗細(xì)單雙，即可辨別出來。有一種特制的元絲絹，從表面上看，與宋元的絹相似，但其表面上的光，以及絲上的絨毛，無論用什么方法，都不可能完全褪凈；而且其顏色也是內(nèi)外不同，絕不可能與絹完全一致。 ??紙的情況要復(fù)雜一些。宋代以前的紙，有若干種類，其材料是什么，都沒有確切的記載。傳世的古紙，主要有棉紙和麻紙。從表面上看，棉紙有點(diǎn)類似今日的宣紙。麻紙的紋理要比棉紙粗疏一些。棉紙和麻紙中都摻和有絲。棉紙絲短，麻紙絲長(zhǎng)。有一種簡(jiǎn)便易行的方法可以鑒定紙的年代：取一舊紙，浸泡在水中，然后用針來挑。如果是宋紙，那么必然有很多稱絨，而且無論如何破碎，仍然可以裝裱。宋代以后的紙，則不可能這樣。如果用顯微鏡觀察，真紙并不平勻，膜皮如蟲蝕之狀，而且有一層白灰，若隱若現(xiàn)。其顏色則無論里外、凹凸，均系一致。偽造的絕代 ??，因?yàn)槭怯妙伾境傻?，厚則深，薄則淺；里則淡，外則重；凸則有，凹則無。因?yàn)橘|(zhì)地不同，其受色的程度必然不一樣。 ??新手往往難以辨別作品的真假，這需要長(zhǎng)時(shí)間的研究才能積累經(jīng)驗(yàn)。有效的方法就是多看著錄。一般而言，1990年以前出版的著錄較為可靠。大型出版社出版的著錄，比如*美術(shù)出版社出版的，更加權(quán)威一些。熟悉畫家也很重要。了解一個(gè)畫家的畫風(fēng)和個(gè)性之后，對(duì)其作品的真?zhèn)尉透斜鎰e能力。 ??畫作出品的時(shí)間段，可以分為古代、近代和現(xiàn)代。1949年以后的稱為現(xiàn)代，之前的為近代。近代畫作的價(jià)格走勢(shì)最好。一個(gè)主要的原因是近代畫家大部分已經(jīng)作古，他們的畫作成了稀缺*。而現(xiàn)代畫家還在不斷創(chuàng)作新的畫作，可能影響已有畫作的價(jià)格。至于古代畫作，上手則比較困難。 ??投資價(jià)值看“真、精、新” ??畫作的投資價(jià)值可以用三個(gè)字判斷，即“真、精、新”。 ??所謂“真”，就是真品。精品則是最能體現(xiàn)畫家的藝術(shù)水平和功力的不可多得的作品。無論畫家名氣大小，或是藝術(shù)品的景氣程度如何，精品的價(jià)格往往是最為堅(jiān)挺的。陳佩秋的一套花鳥書法冊(cè)頁在2002年朵云軒拍出23萬元，到2004年上海國(guó)拍春季拍賣會(huì)上卻以57萬元的價(jià)格成交，就是因?yàn)檫@是不可多得的精品。此外，畫作的品相也要保持完好。即使是真品，如果品相破舊，也會(huì)使其價(jià)格打折扣。 ??對(duì)于藝術(shù)品投資新手而言，擁有“三力”———眼力、財(cái)力和魄力是成為成功的藝術(shù)品投資家的先決條件。 ??其中眼力和魄力是需要經(jīng)驗(yàn)的積累的。對(duì)于新手而言，多去參加拍賣會(huì)、展覽會(huì)，多看多聽多記錄，要全身心地投入進(jìn)入，自然就能磨練出鑒賞的功力。 ??*精彩問答： ??問：當(dāng)代的年輕畫家，特別是70年代、60年代以后的一些年輕畫家的作品投資價(jià)值怎么樣？ ??余家邦：年輕畫家有的作品藝術(shù)性很強(qiáng)。作為藝術(shù)欣賞，可以買。但是作為投資的話，還是要買以前的畫。有人認(rèn)為買年輕畫家的畫，很便宜，我等著它增值?？墒且鹊绞裁磿r(shí)候呢？說不定我們不在了，他還在。 ??問：我是一個(gè)剛剛?cè)腴T的人。想知道對(duì)于藝術(shù)品收藏，應(yīng)該把握那些要點(diǎn)？ ??余家邦：必須認(rèn)為這個(gè)畫是好的，自己要感到很放心。自己如果沒有搞清楚，那不行。買畫，要買10個(gè)人看著好的東西，哪怕貴一點(diǎn)。不怕買貴，就怕買錯(cuò)。 ??問：我是做股票的，對(duì)藝術(shù)一點(diǎn)都不懂。我們選股票有一個(gè)選黑馬的說法，藝術(shù)品是不是也有？是不是某些畫家今后的作品有可能是一匹黑馬？ ??余家邦：買畫的選擇很有講究的。怎么來看畫呢？一個(gè)是畫家的地位，其次是畫作本身的好壞，最后是畫作的價(jià)位在什么層次，這三個(gè)層次要比一下。如果畫家的地位和畫作的層次都比較高，而價(jià)位卻偏低，那就是值得投資的作品。如果畫本身處于中流水平，而價(jià)格卻炒得很高，就應(yīng)該回避。 ??問：油畫和中國(guó)畫，哪個(gè)更值得投資？ ??余家邦：要對(duì)畫家要進(jìn)行分析。我的個(gè)人感覺是，變現(xiàn)最快的就是中國(guó)書畫。因?yàn)閺墓糯浆F(xiàn)在，中國(guó)書畫有悠久的交易歷史，市場(chǎng)比較成熟，接受程度比較高。而油畫市場(chǎng)的面比較窄，市場(chǎng)還不太成熟，流動(dòng)性比較低，變現(xiàn)慢。這是我個(gè)人的看法。 ??問：畫廊里的畫和拍賣行的畫，好像品種不太相同？ ??余家邦：拍賣公司買畫都是選擇非常緊俏的。因?yàn)橐@得市場(chǎng)認(rèn)可，成功地拍賣出去。畫廊的畫種類更多一些。 ??問：如何辨別拍賣公司拍出畫的真?zhèn)危???余家邦：古代也有贗品。也有專門仿名家的仿品，有的優(yōu)秀仿品本身就有一定的價(jià)值。要想買到真品，首先要了解真品的價(jià)位是多少。比如唐伯虎的作品，至少要幾十萬元。而有一幅唐伯虎的作品，我們只標(biāo)了8000塊，那說明我們不看好這幅作品。(劉念每日經(jīng)濟(jì)新聞)
國(guó)畫石的價(jià)格是多少？
價(jià)格是三五千左右 國(guó)畫石 ?? 開放分類： ??奇石、觀賞石、雅石 國(guó)畫石，又稱草花石，產(chǎn)于貴州省南部苗嶺清水江畔。該石為不規(guī)則形巖板，石質(zhì)底蘊(yùn)瓷光，呈乳白色。石中有粉、黑、淡綠、褐黃等色紋，呈現(xiàn)出山水、原野、動(dòng)物、花草等圖案，宛如國(guó)畫，抽象而耐觀。 ?? 國(guó)畫石上畫*有濃郁的中國(guó)畫筆墨意趣而被稱國(guó)畫石。紋理多酷似人物、動(dòng)物、花鳥、山水、甚至庭院、樓閣等。有的還具有版畫、油畫風(fēng)格，但是人們還是習(xí)慣稱之為國(guó)畫石。屬沉積變質(zhì)巖，其石質(zhì)為鈣質(zhì)硅質(zhì)巖。
青州哪里有國(guó)畫框廠？
公司地址位于青州朱良工業(yè)園。本公司供應(yīng)的國(guó)畫框廠家主要面向于畫商，產(chǎn)品*于全國(guó)。本公司將以陸運(yùn)的物流方式將您選購(gòu)的產(chǎn)品送到您的手上。隨著大家生活水平的提高，開始注重生活的質(zhì)量。很多人都以裝飾框架來作為禮物，或者裝飾家居。青州明星畫框是一家裝飾框架銷售的公司，為畫商提供不同的國(guó)畫框廠家，在裝飾框架行業(yè)廣受歡迎。
葫蘆國(guó)畫有什么寓意嗎
葫蘆畫是一種古老的漢族工藝美術(shù)品。起源于宋代，到了清朝康熙年間已很興盛。在中國(guó)漢族民間，葫蘆素有“寶葫蘆”的美譽(yù)，葫蘆一直被視為吉祥物，以葫蘆為題材的漢族民間*不勝枚舉。古代，在吉祥物上賦詩作畫，是人們喜聞樂見的形式。在葫蘆上刻畫和裝飾的藝術(shù)稱為“葫藝”
竹子的簡(jiǎn)單國(guó)畫畫法
效果都可以的，不必要留白呀。大膽的把裝飾性做到極致我在我們縣做過一段時(shí)間的墻體彩繪，配上淡淡的怪石，尤其是國(guó)畫上墻上家居，呵呵。個(gè)人淺見，主人一定不滿意。切記比在宣紙上要淡三分，效果很容易出來，層次分明。墻體彩繪說到底是裝飾，不可拘泥于什么什么畫種。現(xiàn)在墻體彩繪還不成熟，筆墨活潑，因?yàn)槟愕墓Ψ蛟俸?，而且用黑色的?也很容易就達(dá)到了水墨的效果。另。牡丹個(gè)人認(rèn)為寫意的搬到墻上很難，墻上畫出來的一定不勻。感覺墻體彩繪和正規(guī)的創(chuàng)作是兩回事。多用淡墨和淡彩，而你又不可能再描，在墻上很難，因?yàn)閷懸饽档ぶv究色的層次，或是強(qiáng)調(diào)濃淡對(duì)比啥的，均勻就行了。配點(diǎn)淡淡的石，然后背景就用很淡的純花青處理，希望能給你些許幫助，或風(fēng)月。建議你用范本最好還是板橋那種*硬風(fēng)格的，用宣紙好畫。因?yàn)闈獾芎冒盐眨院玫慕?jīng)驗(yàn)也不多。很實(shí)的部分比在紙上畫的時(shí)候虛三分，一筆下去。感覺竹子相當(dāng)好畫，比在宣紙上還簡(jiǎn)單一些。所以建議你用工筆。不必要講究什么氣韻生動(dòng)。要盡量讓你的畫畫干凈。當(dāng)然這要求你的筆墨水平要比較高，不管用油畫或是國(guó)畫的技法或是表現(xiàn)方式。主人家不會(huì)喜歡，而不是藝術(shù)
中國(guó)畫怎樣畫竹子
效果都可以的，不必要留白呀。大膽的把裝飾性做到極致我在我們縣做過一段時(shí)間的墻體彩繪，配上淡淡的怪石，尤其是國(guó)畫上墻上家居，呵呵。個(gè)人淺見，主人一定不滿意。切記比在宣紙上要淡三分，效果很容易出來，層次分明。墻體彩繪說到底是裝飾，不可拘泥于什么什么畫種。現(xiàn)在墻體彩繪還不成熟，筆墨活潑，因?yàn)槟愕墓Ψ蛟俸?，而且用黑色的?也很容易就達(dá)到了水墨的效果。另。牡丹個(gè)人認(rèn)為寫意的搬到墻上很難，墻上畫出來的一定不勻。感覺墻體彩繪和正規(guī)的創(chuàng)作是兩回事。多用淡墨和淡彩，而你又不可能再描，在墻上很難，因?yàn)閷懸饽档ぶv究色的層次，或是強(qiáng)調(diào)濃淡對(duì)比啥的，均勻就行了。配點(diǎn)淡淡的石，然后背景就用很淡的純花青處理，希望能給你些許幫助，或風(fēng)月。建議你用范本最好還是板橋那種*硬風(fēng)格的，用宣紙好畫。因?yàn)闈獾芎冒盐?，所以好的?jīng)驗(yàn)也不多。很實(shí)的部分比在紙上畫的時(shí)候虛三分，一筆下去。感覺竹子相當(dāng)好畫，比在宣紙上還簡(jiǎn)單一些。所以建議你用工筆。不必要講究什么氣韻生動(dòng)。要盡量讓你的畫畫干凈。當(dāng)然這要求你的筆墨水平要比較高，不管用油畫或是國(guó)畫的技法或是表現(xiàn)方式。主人家不會(huì)喜歡，而不是藝術(shù)
中國(guó)畫的皴法是什么？
中國(guó)畫的皴法：1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩體系，稱為統(tǒng)染。3、罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。6、點(diǎn)染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到方法。7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。8、醒染：在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫所獨(dú)有的裝飾趣味。11、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大，同時(shí)豎立筆中鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等待干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
國(guó)畫山水聚寶盆需要多少錢？
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著名中國(guó)畫都有哪些?
1.《松蔭會(huì)琴圖》 ?? ??趙孟頫 ?? ?? ??元代 ?? ??
此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動(dòng)*，知音端坐聆聽，悠然神會(huì)。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。遠(yuǎn)山坡勢(shì)平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：“……虞伯士過訪，攜示趙子昂會(huì)琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。
中國(guó)古代著名國(guó)畫賞析 ?? ?? ?? ??《松蔭會(huì)琴圖》 ?? ??趙孟頫 ?? ?? ??元代 ?? ??此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動(dòng)*，知音端坐聆聽，悠然神會(huì)。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。遠(yuǎn)山坡勢(shì)平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：“……虞伯士過訪，攜示趙子昂會(huì)琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。 ?? ?? ??
2.《浴馬圖》部分 ?? ??趙孟頫 ?? ??元代
此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動(dòng)，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細(xì)，色調(diào)濃潤(rùn)，風(fēng)格清新秀麗。是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風(fēng)貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風(fēng)格高雅的藝術(shù)精品.
3.《秋舸清嘯圖》 ?? ??盛 ??懋 ?? ?? ??元代 ?? ?? ?? ??
圖繪遠(yuǎn)景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來，舟首一位逸士正仰天長(zhǎng)嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。從此逸士的形象看，可能是魏晉時(shí)“嗜酒能嘯”并善鼓琴的“竹林七賢”之一阮籍的寫照。畫風(fēng)與盛氏至正辛卯(1 ??351年)所作的《滄江橫琴圖》頗為一致。
4.《幽篁秀石圖》 ?? ??顧 ??安 ?? ?? ??元代 ?? ??
圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿*勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識(shí)“東淮顧安定之”。
5.《葛稚川移居圖》 ?? ?? ?? ??王 ??蒙 ?? ?? ?? ??元末 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
此圖表現(xiàn)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的*。畫中重山復(fù)嶺，飛瀑流泉，以細(xì)筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹，用雙鉤填色；人物雖小但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)洹Ｉ绞冇盟?，僅樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色，是王蒙山水畫又一風(fēng)格之杰作。畫右上自識(shí)“葛稚川移居圖。蒙昔年與日章畫此圖， ?? ??已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上。王叔明識(shí)?！?/pre>
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