100平米裝修什么風(fēng)格的
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精致裝修什么風(fēng)格的好看？
歐式田園風(fēng)格：重在對(duì)自然的表現(xiàn)，但不同的田園有不同的自然，進(jìn)而也衍生出多種家具風(fēng)格如中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風(fēng)情，各有各的特色，各有各的美麗。 主要分英式和法式兩種田園風(fēng)格。 英式田園：興邦裝飾設(shè)計(jì)師提出英式田園家具的家具特點(diǎn)主要在華美的布藝以及純手工的制作，布面花色秀麗，多以紛繁的花卉圖案為主。碎花、條紋、蘇格蘭圖案是英式田園風(fēng)格家具的永恒的主調(diào)。家具材質(zhì)多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是純手工的，十分講究。 法式田園：主要在于家具的洗白處理及大膽的配色，以明媚的色彩設(shè)計(jì)方案為主要色調(diào)，家具的洗白處理能使家具呈現(xiàn)出古典美，而紅、黃、藍(lán)三色的配搭，則顯露著土地肥沃的景象，而椅腳被簡(jiǎn)化的卷曲弧線及精美的紋飾也是法式優(yōu)雅*生活的體現(xiàn)。
什么風(fēng)格的裝修比較省錢？
一般相對(duì)來說話現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格比較省錢些
房子裝修喜歡什么風(fēng)格的？
代美式也許是目前主流家裝風(fēng)格中真正做到了“輕裝修、重裝飾”的一種風(fēng)格。與老美式和歐式相比，現(xiàn)代美式更加簡(jiǎn)單、大方，居家氛圍也更濃。再加上其相對(duì)歐式而言更加低廉的造價(jià)，因此，今年現(xiàn)代美式延續(xù)了其強(qiáng)勁的勢(shì)頭，成為主導(dǎo)家裝的流行風(fēng)格之一。
什么風(fēng)格的裝修最大氣
裝修風(fēng)格家具風(fēng)格相互影響主要看家具做風(fēng)格清楚條件找軟裝公司幫忙
英倫風(fēng)格裝修是怎樣的？英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)？
19世紀(jì)*建筑裝修的復(fù)古風(fēng)格19世紀(jì)是人類歷史上最重要的一個(gè)世紀(jì)，列寧在評(píng)述資產(chǎn)階級(jí)在歷史上的作用時(shí)曾經(jīng)說過，它是“……給予人類以文明和文化的世紀(jì)”。（列寧：《全俄社會(huì)教育第一次代表大會(huì)》，見《列寧*》第29卷，*出版社，1961年版）19世紀(jì)30-40年代，資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡(jiǎn)單協(xié)作和工場(chǎng)手工業(yè)兩個(gè)階段，進(jìn)入了高度發(fā)展的大機(jī)器工業(yè)時(shí)期。*是資本主義發(fā)展最典型的*，工業(yè)*始于18世紀(jì)60年代，從工場(chǎng)手工業(yè)過渡到大機(jī)器生產(chǎn)，約經(jīng)歷了80年，至19世紀(jì)40年代，基本上完成了工業(yè)*。在政治上，19世紀(jì)中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級(jí)*。于是，資產(chǎn)階級(jí)埋頭于發(fā)財(cái)致富，失去了思想文化上的銳氣，“折衷主義”在建筑和家具中占了主導(dǎo)地位。折衷主義是一種無原則主義，各種歷史風(fēng)格都可以“為我所用”，整體或局部地抄襲它們，創(chuàng)造的自覺性大大衰退。資產(chǎn)階級(jí)對(duì)住房和家具極為重視，堅(jiān)固的建筑、濃墨重彩的裝飾，顯示著居住者的財(cái)政實(shí)力和社會(huì)威望。在各省的城市，這些建筑往往呈零散的“別墅式”，在倫敦、巴黎和柏林，或是在維也納，它們可能成為成排的五至六層的樓房，或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型，這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時(shí)代的風(fēng)格，但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時(shí)代19世紀(jì)30年代的*紳士們的日子很好過，舒適而且富裕，他們或是從工業(yè)*中得到好處，或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》（CornLaws）的保護(hù)，這個(gè)法律用以調(diào)節(jié)谷物的進(jìn)出口，進(jìn)口的谷物除非價(jià)格昂貴，否則將受到限制。地主們從這個(gè)法律中獲利甚豐，他們的利益得到了保護(hù)。由于工業(yè)的擴(kuò)張，中產(chǎn)階級(jí)獲得了大量的物質(zhì)財(cái)富，這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴(kuò)張和航運(yùn)能獲利甚豐，國(guó)際和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)都大大開放，市場(chǎng)的擴(kuò)張?zhí)貏e對(duì)諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利，這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等，也就是維多利亞時(shí)代繁榮的標(biāo)志。同時(shí)，已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了，而在傳統(tǒng)上，只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力，現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級(jí)分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評(píng)意見，影響*的政策。1832年，改革法案（ReformBill）促使了下議院議員的選舉辦法的改革，在推選*議員的過程中重新分配名額，有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進(jìn)一步，中產(chǎn)階級(jí)在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對(duì)《谷物法》的廢除更增加了對(duì)城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當(dāng)*發(fā)戶起初搬進(jìn)*成為地主紳士時(shí)，他們希望得到本地家族的接納和承認(rèn)。他們沒有自己一套的貴族規(guī)范，這意味著當(dāng)新的農(nóng)莊建筑修建時(shí)，房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀(jì)60年代至70年代，這些新興的地主紳士們有了足夠的自信，他們開始表現(xiàn)出較大的*性，許多人根據(jù)法國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格來裝飾他們房子的外面。從19世紀(jì)的30年代至1901年，有兩種對(duì)立的發(fā)展趨勢(shì)：一種是傳統(tǒng)的，另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀(jì)進(jìn)步的設(shè)計(jì)師建立的信條和設(shè)計(jì)原則直接推動(dòng)了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的發(fā)展，這一切都在包豪斯的教學(xué)課程中極力加以貫徹。但是，在當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格流派并不講究品味，他們購(gòu)用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具，許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后，開始比較強(qiáng)調(diào)工廠化的生產(chǎn)，用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風(fēng)格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風(fēng)格、結(jié)合了洛可可風(fēng)格的路易十四式、結(jié)合了16世紀(jì)晚期和17世紀(jì)一些設(shè)計(jì)元素的伊麗莎白式（注：伊麗莎白一世于1558年即位，在她統(tǒng)治時(shí)期，室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國(guó)文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。當(dāng)時(shí)有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國(guó)移居到*，他們把自己*的文藝復(fù)興式樣帶到*，從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個(gè)新臺(tái)階。*民族有著堅(jiān)強(qiáng)剛毅的特性，體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。），其中還包括了17世紀(jì)晚期的巴羅克式。但是對(duì)歷史上風(fēng)格的依賴不只是在家具設(shè)計(jì)方面，雖然新的房屋已經(jīng)建造出來了，也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時(shí)期，房屋的數(shù)量大大增加，最時(shí)尚的風(fēng)格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風(fēng)格與他們選擇的建筑風(fēng)格有關(guān)。作為*教徒，他們一開始傾向于*特式，而當(dāng)他們自認(rèn)為是*的鄉(xiāng)紳時(shí)，他們就更傾向于伊麗莎白式，因?yàn)楹笳呤羌兇?式的。普金（A.W.N.Pugin，1812-1852）領(lǐng)導(dǎo)了*特式復(fù)興，他承擔(dān)了裝飾和建筑兩個(gè)方面的工作。雖然他的許多觀念是進(jìn)步的，但是有一些是相當(dāng)保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學(xué)的精確，并不受任何時(shí)期的影響。他早期的家具設(shè)計(jì)是攝政式*特風(fēng)格（RegencyGothicstyle）。1834年他與*特主義者的對(duì)話對(duì)他的哲學(xué)是一個(gè)明顯的沖擊。他把中世紀(jì)視作是一個(gè)理想的社會(huì)結(jié)構(gòu)，可以作為范本服務(wù)于他身處的時(shí)代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中，他通過揭示內(nèi)含的真實(shí)結(jié)構(gòu)，分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中，看起來是倡導(dǎo)功能主義的，而這正是20世紀(jì)早期的設(shè)計(jì)宗旨。普金認(rèn)為高聳的外觀是次要的，而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會(huì)是藝術(shù)協(xié)會(huì)（theSocietyofArts）組織的，得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會(huì)表現(xiàn)了*的富足和強(qiáng)大，但同時(shí)也*露出*在設(shè)計(jì)方面的薄弱與不足。對(duì)工藝品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的批評(píng)認(rèn)為，缺乏教育而沒有知識(shí)的中產(chǎn)階級(jí)不具備提高設(shè)計(jì)水平的能力。有一部分參展商為了出風(fēng)頭，表現(xiàn)出超過對(duì)手，把精力花在裝飾的細(xì)節(jié)上。1851年后，許多家具以較大規(guī)模進(jìn)行生產(chǎn)，而展覽的家具并沒有真實(shí)地反映出當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會(huì)造成一種誤解，即所有早期維多利亞風(fēng)格的家具都是過分地精致，主要的*商為了取得人們的認(rèn)同，用了大量的雕刻，而不是請(qǐng)建筑師來設(shè)計(jì)家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點(diǎn)，這在家居的家具中也表現(xiàn)出來。2維多利亞時(shí)代的家具風(fēng)格維多利亞時(shí)代盛行的是折衷主義，設(shè)計(jì)師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物，而為當(dāng)時(shí)所用。對(duì)維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師來說，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對(duì)一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn)，所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時(shí)期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。維多利亞時(shí)代所處的19世紀(jì)，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對(duì)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述，在這一時(shí)期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向，一種是傳統(tǒng)的，另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長(zhǎng)的維多利亞女王（QueenVictorian，1837-1901）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風(fēng)格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時(shí)代可以分為三個(gè)典型階段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。較早時(shí)期的維多利亞風(fēng)格傾向于古典希臘式、路易十四式（結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點(diǎn)）、伊麗莎白式｛反映了都鐸式〔都鐸王朝（Tudor）為1485-1603〕和斯圖亞特式（Stuart，斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間）中的一些元素｝和*特式；而較后時(shí)期的維多利亞風(fēng)格有攝政時(shí)期（Regency）的元素，并在19世紀(jì)的30年代至40年代對(duì)這種風(fēng)格實(shí)行了復(fù)興。（注：攝政時(shí)期為1820-1830，即喬治四世攝政到英王喬治四世時(shí)期，表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡(jiǎn)樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來，形成一種古代的折衷樣式。）在維多利亞時(shí)代的初期，從古典風(fēng)格引伸出來的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來進(jìn)行生產(chǎn)，開始強(qiáng)調(diào)的是希臘的影響。與以前的時(shí)代相比，在造型和細(xì)部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后，希臘的影響式微，而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀(jì)20年代，路易十四復(fù)興風(fēng)格已經(jīng)突顯，反映在細(xì)部結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復(fù)興，是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地反映了“舊秩序”，后來設(shè)計(jì)師添加了路易十五風(fēng)格的過度裝飾。后者被認(rèn)為更加適合于*的房間，例如梳妝間或閨房。當(dāng)古典復(fù)興起初從法國(guó)開始時(shí)，一些18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的元素被滲和了進(jìn)來。由于它的裝飾更為繁瑣，這種風(fēng)格不被建筑師所喜歡，但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個(gè)部分，伊麗莎白復(fù)興在1835年從*選舉委員會(huì)中獲得了動(dòng)力，這個(gè)委員會(huì)把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮（PalaceofWestminster）的主要風(fēng)格。這些風(fēng)格之所以得到大眾的認(rèn)同，也和*家斯各特爵士（SirWalterScott）有些關(guān)系，他自己的家在1819年后進(jìn)行了修復(fù)，以一種如畫的風(fēng)格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時(shí)期的風(fēng)情。在這些因素的推動(dòng)下，設(shè)計(jì)師們認(rèn)為，這種風(fēng)格代表16世紀(jì)都鐸設(shè)計(jì)的風(fēng)格并還囊括了17世紀(jì)后期查理二世時(shí)期的特點(diǎn)。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，為*斯圖亞特王朝國(guó)王，1660年王朝復(fù)辟，繼承王位，兩次發(fā)動(dòng)對(duì)荷蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)，其親法、親天主教的政策遭到議會(huì)和臣民的反對(duì)。）畫冊(cè)也介紹了這些風(fēng)格，其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》（1836年，HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture）、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺(tái)的家具和室內(nèi)裝飾》（1838年，RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration），這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風(fēng)格的家具圖樣；另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。（1829-1830年，T.F.Hunt：ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue）在1835至1850年期間出版的圖冊(cè)所標(biāo)明的風(fēng)格的名稱是十分重要的。與路易十四復(fù)興式不同，這種復(fù)興式是被建筑師認(rèn)可的，當(dāng)然它們不僅是指的是建筑的外觀，而且對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)也同樣適用，因此顯得格外重要。A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是*特式復(fù)興的主要代表人物，他對(duì)同代人對(duì)*特式原則的曲解十分不滿，他痛斥了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的家具在設(shè)計(jì)上歪曲了*特建筑的特點(diǎn)，他認(rèn)為在家具上應(yīng)用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的，在裝飾上是過度的。他認(rèn)為，如果一個(gè)人不用*特式的風(fēng)格來進(jìn)行室內(nèi)裝修，就可以幸運(yùn)地避開煩瑣過度的裝飾細(xì)節(jié)。1835年他出版了一本畫冊(cè)《15世紀(jì)風(fēng)格的*特式家具》（GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury），盡管他做了很多努力，但是對(duì)當(dāng)時(shí)商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時(shí)代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒有可明確辨認(rèn)的風(fēng)格特點(diǎn)，生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風(fēng)格派別。許多19世紀(jì)40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適，以商業(yè)化的方式進(jìn)行生產(chǎn)，各種風(fēng)格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的，座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點(diǎn)是造型的動(dòng)感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性（圖1）?？梢造`活地改變功能（Plasticity）是柜類家具的一個(gè)特點(diǎn)。維多利亞早期的家具比較呆板，曲線造型雖然繼續(xù)應(yīng)用，但是它們大多比較簡(jiǎn)潔，更加嚴(yán)格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點(diǎn)包括內(nèi)面是平直的，這是受到普金的影響；配上寬幅面的玻璃的門；用小柱取代底座；材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀(jì)中葉以后的趨勢(shì)是減少曲線的使用，其結(jié)果是提高了人們對(duì)直線和軟包的興趣，這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀(jì)60年代后期，由于路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響，進(jìn)一步使鑲嵌細(xì)木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期，商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜的多樣性和逐新*奇的特點(diǎn)，幾乎對(duì)任何一種歷史上有過的風(fēng)格都進(jìn)行復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等，不一而足。一些復(fù)制品是為我所用，并不忠實(shí)地遵循原來的風(fēng)格，而另一些則惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。例如作為文藝復(fù)興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風(fēng)格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長(zhǎng)凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的場(chǎng)合。有時(shí)，還模仿軟包家具及其邊緣的做法，或是模仿樹干和樹根的做法，等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時(shí)，鑄鐵還用來作為機(jī)制紙板家具（papier-machefurniture）的加強(qiáng)材料，但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機(jī)制紙板用紙漿做成的紙裁切而成，紙漿倒入模型中，然后進(jìn)行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件，而且也用來做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾，還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多，在維多利亞時(shí)代早期，桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，椴木（Satinwood）和鵝掌楸木（Tulipwood）被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠（gutta-percha），它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發(fā)硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會(huì)上展出過。3.1典型的家具的特點(diǎn)3.1.1坐類家具路易十五風(fēng)格影響的椅子和伊麗莎白復(fù)興式的椅子是兩類復(fù)興式的代表。前者具有洛可可風(fēng)格的曲線，它常用于餐廳和客廳。主要的特點(diǎn)是后背鼓脹，腳是彎腳。鼓脹的后背是這個(gè)世紀(jì)中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機(jī)制紙板做的家具漆成黑色，但上面再飾以多種顏色的圖案（圖2）。伊麗莎白復(fù)興式的邊椅（SideChair）有許多特點(diǎn)，它們與17世紀(jì)后期有著關(guān)聯(lián)（圖3）。查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的，在家具上運(yùn)用了螺旋式的車制件，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，成拱型的透雕。后背是分成幾個(gè)部份，雖然有各種做法，但都表現(xiàn)了17世紀(jì)風(fēng)格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復(fù)興式的椅子都有復(fù)辟時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)，例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世紀(jì)中葉）表明維多利亞時(shí)代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能（圖4）。在臺(tái)面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌（lootable）是根據(jù)普金的設(shè)計(jì)，他既是一個(gè)傳統(tǒng)主義者，又是一個(gè)改革家。在應(yīng)用尖拱作為支撐時(shí)，普金表現(xiàn)了對(duì)考古學(xué)的興趣，而在臺(tái)面上則嵌上平面圖案，這又表明了他對(duì)改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年（圖5）。由簡(jiǎn)納德??羅濱孫（GerrardRobinson）在1857年設(shè)計(jì)和雕刻的餐桌，這件難以理解的家具代表了維多利亞時(shí)期許多不切實(shí)際的家具，其中許多自然主義的雕刻細(xì)部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）里看到的圖景，這是18世紀(jì)早期作家笛福（DanielDefoe）所描寫的人物（圖6）。3.1.3貯藏類家具（衣櫥和邊柜）從19世紀(jì)40年代到19世紀(jì)后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風(fēng)格，這些櫥柜的設(shè)計(jì)包括*18世紀(jì)的亞當(dāng)、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣，還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復(fù)興式等，18世紀(jì)的法國(guó)風(fēng)格對(duì)這一時(shí)期的維多利亞風(fēng)格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格，文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的，餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區(qū)的三角飾，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻，常在這些家具上配有鏡子，特別在19世紀(jì)的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高，有的竟高達(dá)14英尺。由法國(guó)藝術(shù)家設(shè)計(jì)和杰克遜（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工廠*的*櫥柜，因?yàn)樗枰募夹g(shù)很多，所以一只柜子至少要由40個(gè)工人才能做得出來（圖7）。亞當(dāng)式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計(jì)師專注于復(fù)興18世紀(jì)前人所做的家具，這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會(huì)展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌（圖8）。3.1.4床19世紀(jì)下半葉，青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個(gè)關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的，一半華蓋的床又重新流行起來，這種龕式的床有一個(gè)頂蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機(jī)制紙板構(gòu)成，在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細(xì)節(jié)在各種歷史風(fēng)格是不同的，裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀(jì)到18世紀(jì)的，有從法國(guó)的文藝復(fù)興時(shí)期到帝政時(shí)期的，有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時(shí)期的影響中引伸出來的。維多利亞時(shí)期有時(shí)會(huì)惟妙惟肖地模仿自然萬物，有時(shí)還會(huì)在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時(shí)期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾（scrolls）、渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell）；有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱（ogeearches）、外二心桃尖拱卷（lancerarches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細(xì)節(jié)方面摸仿自然界中的動(dòng)植物，植物如樹、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動(dòng)物如松鼠、*、猴子和其它動(dòng)物。維多利亞時(shí)代是資產(chǎn)階級(jí)處于上升的時(shí)期，*成為“日不落”的帝國(guó)，奢糜之風(fēng)盛行。早在1876年，庫柏（Cooper）在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學(xué)原理》中就批評(píng)維多利風(fēng)格并沒有表現(xiàn)出良好的品味，不過顯示出精神的貧乏，只關(guān)注個(gè)人的興趣而已。但是，維多利亞風(fēng)格的這種*影響延續(xù)到20世紀(jì)，甚至有過之而無不及，人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。
古典日式風(fēng)格裝修怎么設(shè)計(jì)？有什么裝修風(fēng)格好看的
日式裝修風(fēng)格也就是和風(fēng)。由于純?nèi)帐斤L(fēng)格是一種比較傳統(tǒng)的風(fēng)格，現(xiàn)在的日式風(fēng)格或多或少都有了現(xiàn)代化的改進(jìn)，但是日式風(fēng)格一般具備以下一些特征：配色：一般采用深淺色搭配（比較經(jīng)典的是深棕搭配牙白）。居室分割：多采用大幅面半透光推拉設(shè)計(jì)（比較少采用純透明材質(zhì)）家具：采用木本色或者漆色（參看“漆器”顏色效果）特色配置：榻榻米和配套的床柜。（現(xiàn)代的榻榻米不必考慮盤膝的不便，通常都安裝有電動(dòng)或者手動(dòng)升降桌，和我們坐普通桌椅感覺類似，當(dāng)然要是習(xí)慣盤膝坐也可以的）燈具：一般選擇”羊皮燈“（并非都是真羊皮制作，只是燈具的一種形式），光源事宜采用柔和的暖色光源。配飾：可以搭配日式風(fēng)格的配飾，如：日式燈籠、日式風(fēng)格的格柵畫等等。
恒大名都的裝修風(fēng)格配什么風(fēng)格的家具？
選擇全屋定制，可以根據(jù)你家的風(fēng)格定制家具，是不錯(cuò)的選擇，身邊朋友好多都在易高定制的。
請(qǐng)問樸素風(fēng)格裝修的風(fēng)格特點(diǎn)是什么？
色彩以深色沉穩(wěn)為主，因中式家具色彩一般比較深，這樣整個(gè)居室色彩才能協(xié)調(diào)，再配以紅色或黃色的靠墊、坐墊就可烘托居室的氛圍，這樣也可以更好的表現(xiàn)古典家具的內(nèi)涵。 空間上講究層次，多用隔窗、屏風(fēng)來分割，用實(shí)木做出結(jié)實(shí)的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。 門窗對(duì)確定中式風(fēng)格很重要，因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統(tǒng)圖案，用實(shí)木雕刻成各式題材造型，打磨光滑，富有立體感。 天花以木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡(jiǎn)單的環(huán)形的燈池吊頂，用實(shí)木做框，層次清晰，漆成花梨木色。 家具陳設(shè)講究對(duì)稱，重視文化意蘊(yùn)；配飾擅用字畫、古玩、卷軸、盆景，精致的工藝品加以點(diǎn)綴，更顯主人的品位與尊貴，木雕畫以壁掛為主，更具有文化韻味和獨(dú)特風(fēng)格，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)家居文化的獨(dú)特魅力。
房子裝修的風(fēng)格都有什么風(fēng)格？這些風(fēng)格各自都有什么特點(diǎn)？
室內(nèi)裝修有哪些風(fēng)格 1.歐式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn)：豪華、富麗 由于歐式風(fēng)格大量采用白、乳白與各類金黃、銀白有機(jī)結(jié)合，加上歐式所特有的柱體結(jié)構(gòu)，形成了特有的豪華、富麗風(fēng)格。歐式風(fēng)格的豪華在一定程度上可以說要多豪華就有多豪華，從小到廚房、衛(wèi)生間，大到主臥、餐廳、客廳等都可以彰顯豪華、富麗風(fēng)格。歐式裝飾風(fēng)格還有一個(gè)不是言語所能表達(dá)的風(fēng)格特點(diǎn)：即“動(dòng)”大于“靜”，明顯帶有“動(dòng)感”。 歐式風(fēng)格適用對(duì)象：如上所述，豪華富麗、動(dòng)大于靜的特有兩大特點(diǎn)，所以凡是追求時(shí)尚、豪華與愛動(dòng)的裝修業(yè)主，正是其首選的裝修風(fēng)格；大居室、復(fù)式、別墅等大家居的裝修裝飾亦適宜于歐式風(fēng)格的采用。 2.中式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn)：莊重、優(yōu)雅 由于中式裝飾風(fēng)格使用傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)格占主導(dǎo)地位，民族風(fēng)格很濃，特別是在色調(diào)上，以朱紅、絳紅、咖啡等為主要色，所以中式裝飾風(fēng)格尤為莊重。莊重色調(diào)占主導(dǎo)地位，設(shè)計(jì)自然顯得幽靜、雅觀，所以中式裝修還有一個(gè)最大的特色和賣點(diǎn)，就是特別耐看，百看不厭。 中式風(fēng)格的適用對(duì)象：崇尚民族思想、民族風(fēng)格的中老年裝修業(yè)主；受儒家思想影響的裝修業(yè)主；個(gè)性化要求偏向于重色調(diào)的裝修業(yè)主；喜歡優(yōu)雅環(huán)境的裝修業(yè)主。 3.古典式裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn)：古樸、高雅 古典式裝飾風(fēng)格大量采用過去的、傳統(tǒng)的木質(zhì)工藝，做工精湛、細(xì)膩，色彩穩(wěn)重，材質(zhì)多以樸素為主，故特有的古樸、高貴、雅興尤為突出并占主導(dǎo)地位。古典式裝飾風(fēng)格還有一個(gè)與現(xiàn)代裝飾風(fēng)格成明顯反差意義的特點(diǎn)，就是盡量少用金屬制品，以傳統(tǒng)材料與工藝品為主，故該風(fēng)格又明顯帶有“懷舊”情調(diào)，實(shí)為“與時(shí)不共進(jìn)”的另類裝飾風(fēng)格。 古典式風(fēng)格適用對(duì)象：有“懷舊”主義者；有樸素行為者；偏好木質(zhì)的、精湛工藝的裝修業(yè)主。 4.現(xiàn)代裝飾風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn)：現(xiàn)代、時(shí)尚 現(xiàn)代裝飾風(fēng)格大量以新興的、高新技術(shù)的、時(shí)尚的材料和工藝作為主導(dǎo)地位，文化石、彩燈、金屬制品、拋光磚、彩色玻璃等前衛(wèi)、流行的材料與工藝幾乎是無處不在，時(shí)代感尤為突出，真正體現(xiàn)了“與時(shí)共進(jìn)”或“超前”的風(fēng)格。現(xiàn)代裝飾風(fēng)格另一個(gè)值得注意的特點(diǎn)是，該風(fēng)格并不排斥其他裝飾風(fēng)格，只要加以工藝改進(jìn)等都變成“為我所用”。居室的線條簡(jiǎn)約明快，顏色運(yùn)用夸張而且對(duì)比強(qiáng)，局部金屬感濃重，家具同樣需要配以簡(jiǎn)約明快的風(fēng)格， 風(fēng)格適用對(duì)象：適應(yīng)追求時(shí)尚、流行的裝修業(yè)主；適應(yīng)綜合性風(fēng)格，即“中性”風(fēng)格的裝修業(yè)主。 5.地中海風(fēng)格 風(fēng)格特點(diǎn)：享受碧海藍(lán)天的清* 地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。一般選擇自然的柔和色彩，在組合設(shè)計(jì)上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應(yīng)用于一體，在組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位
現(xiàn)代個(gè)性裝修風(fēng)格是怎樣的？現(xiàn)在熱門的裝修風(fēng)格是什么？
現(xiàn)在歐式比較流行，但是要怎樣把別墅裝修的好看，還要看樓主的別墅的具體位置，是臨海邊，還是在半山腰上，還是在郊區(qū)湖邊等。樓主是注重外飾還是內(nèi)裝，打算投入多少錢都是影響裝修效果的重要因素。美式風(fēng)格簡(jiǎn)單隨意，追求一種休閑舒適的居家感受，它崇尚自由個(gè)性，把沒有原則當(dāng)成原則，從而產(chǎn)生隨行隨心的效果。豪華別墅裝修的現(xiàn)代風(fēng)格田園風(fēng)格地中海風(fēng)格中式風(fēng)格
中式風(fēng)格裝修是什么？中式風(fēng)格裝修應(yīng)注意什么？
中式風(fēng)格要點(diǎn)：中國(guó)風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)是總體布局對(duì)稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神。中國(guó)傳統(tǒng)居室非常講究空間的層次感。這種傳統(tǒng)的審美觀念在“新中式”裝飾風(fēng)格中，又得到了全新的闡釋：依據(jù)住宅使用人數(shù)和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空間，則采用“埡口”或簡(jiǎn)約化的“博古架”來區(qū)分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風(fēng)或窗欞，通過這種新的分隔方式，單元式住宅就展現(xiàn)出中式家居的層次之美?！ ∈褂谩靶轮惺健毖b飾風(fēng)格，你不僅要對(duì)傳統(tǒng)文化諳熟于心，而且要對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)有所了解，還要能讓二者相得益彰。有些中式風(fēng)格的裝飾手法和飾品不能亂用，否則會(huì)帶來居住上的不適，甚至?xí)O笑大方?！ ≈惺斤L(fēng)格適合人*：性格沉穩(wěn)、喜歡中國(guó)傳統(tǒng)文化的人。
日式風(fēng)格三居裝修有什么特點(diǎn)？推薦什么樣的裝修風(fēng)格
實(shí)木衣柜風(fēng)格為日式風(fēng)格日式風(fēng)格的裝修極為簡(jiǎn)單，家具擺設(shè)以茶幾為中心，墻面的木質(zhì)構(gòu)件與推拉門窗是相呼應(yīng)的，整體效果樸素文雅，沒有多的裝飾，注重實(shí)際功能。
宜家風(fēng)格裝修是什么類型的裝修？宜家風(fēng)格裝修是怎樣的？
了解宜家裝修風(fēng)格前，先了解一下宜家家居的由來。宜家家居于1943年創(chuàng)建于瑞典，“為大多數(shù)人創(chuàng)造更加美好的日常生活”是宜家公司自創(chuàng)立以來一直努力的方向。宜家品牌始終和提高人們的生活質(zhì)量聯(lián)系在一起并秉承“為盡可能多的顧客提供他們能夠負(fù)擔(dān)，設(shè)計(jì)精良，功能齊全，價(jià)格低廉的家居用品”的經(jīng)營(yíng)宗旨。在提供種類繁多，美觀實(shí)用，老百姓買得起的家居用品的同時(shí)，宜家努力創(chuàng)造以客戶和社會(huì)利益為中心的經(jīng)營(yíng)方式，致力于環(huán)保及社會(huì)責(zé)任問題。今天，瑞典宜家集團(tuán)已成為全球最大的家具家居用品商家，銷售主要包括座椅/沙發(fā)系列、辦公用品、臥室系列、廚房系列、照明系列，紡織品，炊具系列，房屋儲(chǔ)藏系列，兒童產(chǎn)品系列等約10，000個(gè)產(chǎn)品。目前宜家家居在全球34個(gè)*和地區(qū)擁有240個(gè)商場(chǎng)，其中有8家在中國(guó)*，分別在北京、上海、廣州、成都、深圳、南京、大連、沈陽。宜家的采購(gòu)模式是全球化的采購(gòu)模式，它在全球設(shè)立了16個(gè)采購(gòu)貿(mào)易區(qū)域，其中有3個(gè)在中國(guó)*，分別為：華南區(qū)，華中區(qū)和華北區(qū)。目前宜家在中國(guó)的采購(gòu)量已占到總量的18%，在宜家采購(gòu)*中排名第一。根據(jù)規(guī)劃，至2010年，宜家在中國(guó)內(nèi)地的*商場(chǎng)將達(dá)到10家，所需倉(cāng)儲(chǔ)容量將由現(xiàn)在的10萬立方米擴(kuò)大到30萬立方米以上。中國(guó)已成為宜家最大的采購(gòu)市場(chǎng)和業(yè)務(wù)增長(zhǎng)最重要的空間之一，在宜家的全球戰(zhàn)略中具有舉足輕重的地位。宜家風(fēng)格是指瑞典的家具廠商宜家的家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)風(fēng)格：簡(jiǎn)約、清新、自然；收納性特別強(qiáng)；易搬動(dòng)和自行拆裝；所用材料不貴重；時(shí)尚簡(jiǎn)單不繁雜，設(shè)計(jì)一定要實(shí)用性強(qiáng)，簡(jiǎn)單而巧妙。符合年輕人對(duì)生活的品味要求。適合中產(chǎn)階級(jí)人*。當(dāng)然，你說得宜家家居，就是他們的宜家風(fēng)格系列的。
酒店中式風(fēng)格裝修流行什么風(fēng)格？
一 ??現(xiàn)代風(fēng)格 ?? ??現(xiàn)代風(fēng)格即現(xiàn)代主義風(fēng)格，一般用在描述建筑和室內(nèi)作品及設(shè)計(jì)作品，是一種比較流行的風(fēng)格。追求時(shí)尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合。造型簡(jiǎn)潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的特性，講究精品酒店裝修設(shè)計(jì)材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。 ?? ??打造酒店現(xiàn)代風(fēng)格有三個(gè)需要滿足的特點(diǎn)： 1.充分展示現(xiàn)代物質(zhì)文明成果 現(xiàn)代工藝和材料的美在酒店裝飾中被高度強(qiáng)調(diào)，以性能優(yōu)異的金屬材料、優(yōu)質(zhì)玻璃等為裝飾材料，以現(xiàn)代工藝技術(shù)，經(jīng)過光色等功能組合而成神奇舒適的環(huán)境，先進(jìn)的工業(yè)技術(shù)也使酒店設(shè)計(jì)可以充分開展思路，超高層及高層建筑的出現(xiàn)，使現(xiàn)代酒店壯觀巍峨，其外觀多用光滑的金屬材料和大面積的有色玻璃，形成一面巨大的玻璃幕墻，晴天，可以映照出藍(lán)天白云；入夜，射出的燈光色彩艷麗，猶如彩燈的海洋?，F(xiàn)實(shí)出現(xiàn)代社會(huì)的濃郁氣息。內(nèi)部裝修，追求典雅豪華，處處強(qiáng)調(diào)為人服務(wù)的主題，裝飾與使用功能高度融合，材質(zhì)，色彩，功能形成完美統(tǒng)一，甚至連空氣的含氧量、溫度、濕度都在裝修中被考慮到。并且在實(shí)際的效果中體現(xiàn)出來。 2.完美舒適的生活設(shè)施與返璞歸真的點(diǎn)綴裝飾 現(xiàn)代化酒店的房間里，有*浴池、沖浪泳池，客房里配有高保真的音響設(shè)備和收看全球范圍的彩色電視，燈光可以使室內(nèi)保持照明需要卻不讓客人發(fā)現(xiàn)光源。也許在家具上飾以農(nóng)村式特征，使以現(xiàn)代化為主導(dǎo)的房間里又增加了一些原始的質(zhì)樸美，這種點(diǎn)綴裝飾產(chǎn)生了意想不到的迷人效果。 隨著時(shí)代的發(fā)展，人們更加喜歡具有獨(dú)特風(fēng)格的裝飾，尤其是喜歡接受新事物的年輕夫婦和單身貴族們，總是希望居室能有更新潮一點(diǎn)、現(xiàn)代一點(diǎn)、簡(jiǎn)約一點(diǎn)的東西，酒店現(xiàn)代化的裝飾風(fēng)格更能吸引人們的眼球。 3.追求造型新穎獨(dú)特 造型上獨(dú)出心裁，首先應(yīng)當(dāng)提到悉尼歌劇院，它坐落在杰克遜灣中的班尼朗島上，占地約5.5公頃，由10多幢揚(yáng)帆式殼體建筑組成，其最高處距海面67米。外墻全部有白色大理石和白色釉磚貼砌，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，它既像楊帆而去的船隊(duì)，又像高潔如玉的倒扣在海面上的巨大貝殼。令人嘆為觀止。 墨西有家“沙丘旅館”，房子隱在沙丘下，房子以綠色調(diào)裝飾，讓客人在房?jī)?nèi)憑窗遠(yuǎn)眺沙漠景色。極富野趣，而客人本身在現(xiàn)代化裝飾環(huán)境內(nèi)，宛如置身于沙漠綠洲之中。 *的一位工程師在水泥中拌入二氧化鈷后抹于墻面作為酒店的裝飾面，二氧化鈷隨空氣濕度的變化而改變顏色，晴天麗日下呈藍(lán)色，在雨天則呈深紅色，以此吸引顧客入住。 二 ??田園風(fēng)格 田園風(fēng)格在精品酒店設(shè)計(jì)中主要是指在室內(nèi)空間中具有“田園”元素，以田地和園圃特有的自然特征為基本形式，能夠表現(xiàn)出帶有一定程度*生活或*藝術(shù)特色，表現(xiàn)出自然、閑適的空間作品。多以小碎花壁紙、仿古磚、木質(zhì)、鐵花等為基本裝飾元素。田園風(fēng)格在目前的裝飾行業(yè)非常受歡迎，回歸自然是田園風(fēng)格最大的特色。因?yàn)楝F(xiàn)代人在快節(jié)奏、高頻率、日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松，以溫馨和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的就餐空間。 田園風(fēng)格主要倡導(dǎo)：“回歸自然”，因此田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，田園風(fēng)格的居室設(shè)計(jì)通過綠化把居住空間變?yōu)椤熬G*間”，如結(jié)合家具等布置綠化，或者做重點(diǎn)裝飾與邊角裝飾，還可沿窗布置，使植物融于居室，創(chuàng)造出自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。在酒店大廳空間設(shè)計(jì)上，要求簡(jiǎn)潔明快，同時(shí)裝修較其它空間要更明快光鮮，通常使用大量的石材和木飾面裝飾，大廳走廊也是如此。包房用餐區(qū)的空間設(shè)計(jì)上，作為相對(duì)比較私密的用餐空間，主要以功能性和實(shí)用舒適為考慮的重點(diǎn)， 多用溫馨柔軟的成套布藝來裝點(diǎn)，再配以木飾面的裝飾，同時(shí)在軟裝和用色上統(tǒng)一起來。 田園風(fēng)格在色彩方
宜家風(fēng)格裝修是什么風(fēng)格
宜家風(fēng)格是指瑞典的家具廠商宜家的家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)風(fēng)格：簡(jiǎn)約,清新,自然;收納性特別強(qiáng)；易搬動(dòng)和自行拆裝；所用材料不貴重；時(shí)尚簡(jiǎn)單不繁雜,設(shè)計(jì)一定要實(shí)用性強(qiáng)，簡(jiǎn)單而巧妙。符合年輕人對(duì)生活的品味要求。適合中產(chǎn)階級(jí)人*。
裝修什么風(fēng)格省錢？
裝修什么風(fēng)格最省錢: 最省錢的裝修風(fēng)格就是工業(yè)風(fēng)的裝修風(fēng)格。 最簡(jiǎn)約最省錢的裝修風(fēng)格莫過于工業(yè)風(fēng)格的裝修，工業(yè)風(fēng)原采應(yīng)用于工廠廠房或者倉(cāng)庫改造的一種裝修風(fēng)格，粗狂、簡(jiǎn)約是工業(yè)風(fēng)的主要特點(diǎn)。原始磚墻或者只進(jìn)行水泥涂刷，地面也是采用水泥拋光即可，所有的線管、水管*露在外面，不刻意隱藏各種水電管線，而是透過位置的安排以及顏色的配合，將它化為室內(nèi)的視覺元素之一，這種顛覆傳統(tǒng)的裝潢方式往往也是最吸引人之處。這樣施工下來，將貼磚費(fèi)用、水電預(yù)埋費(fèi)用、批蕩、煽灰等的一系列費(fèi)用都省掉，而且效果也搭配的出來。
裝修風(fēng)格有什么
裝修風(fēng)格的話，現(xiàn)代簡(jiǎn)約，歐式 ??。中式 ??，新古典很多種風(fēng)格的
什么裝修風(fēng)格好？
在現(xiàn)在家裝中一般都是現(xiàn)在簡(jiǎn)約風(fēng)格，簡(jiǎn)約并不是缺乏設(shè)計(jì)要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實(shí)，去對(duì)建筑載體進(jìn)行任意裝飾。而是在設(shè)計(jì)上更加強(qiáng) ??調(diào)功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡(jiǎn)約的手法進(jìn)行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計(jì)師具有較高的設(shè)計(jì)素養(yǎng)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。需要設(shè)計(jì)師深 ??入生活、反復(fù)思考、仔細(xì)推敲、精心提煉，運(yùn)用最少的設(shè)計(jì)語言，表達(dá)出最深的設(shè)計(jì)內(nèi) ??涵。刪繁就簡(jiǎn)，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡(jiǎn)潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進(jìn)行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動(dòng)人的空 ??間效果，這是設(shè)計(jì)藝術(shù)的最高境界。而且也節(jié)約錢，很多業(yè)主都會(huì)選擇簡(jiǎn)約現(xiàn)代。。
裝修有什么風(fēng)格
有簡(jiǎn)約，有美式，有歐式，有田園的，有地中海，太多了
古典店鋪裝修風(fēng)格是怎樣的？有什么風(fēng)格的呢？
精品飾品店店鋪形象設(shè)計(jì)工作，不能硬搬先前制定的標(biāo)準(zhǔn)去套，而是需要實(shí)地考察店鋪?zhàn)陨砑爸車闆r，看看人流方向、日照情況、障礙物情況、周圍店鋪顏色、風(fēng)格，再根據(jù)這些具體的元素，按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)?，F(xiàn)在許多的精品飾品店在店鋪形象設(shè)計(jì)上都很隨意，只是根據(jù)自己的想象或者照搬其他店鋪的裝潢，根本沒有考察店鋪所處的實(shí)際位置，更別說是考察競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手了。每一個(gè)創(chuàng)業(yè)開精品飾品店的投資者都應(yīng)該知道，開精品飾品店，做好裝修是前期籌備的重中之重。
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