瓷磚制作過程
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瓷磚灶臺制作過程有哪些？
瓷磚灶臺制作過程 1、水泥灶臺的底座（櫥柜高度一般是780左右，底座150+柜體600+臺面50＝800） 2、800×800玻化磚，按尺寸切割好瓷磚 3、在鋁合金內(nèi)放根木頭，這樣在上面上螺釘就非常結(jié)實，在鋁合金中間上個螺釘，使鋁合金條能與水泥相連接。 4、用云石膠將鋁合金和瓷磚（?；u）粘在一起 5、切割瓷磚（玻化磚），鉆孔穿下水用玻璃鉆，打孔時不停澆水就行，一分鐘一個孔 6、將瓷磚（?；u）反放在地臺上，臺面瓷磚（?；u）也反放，完成底部制作。
瓷磚背景墻制作過程哪位朋友了解？
開槽：用切割機在瓷磚后背割開一個小槽，注意不要破壞到瓷磚其他部位。嵌入銅絲：這下你該明白為什么要開槽了吧，它就是容納這根銅絲的，用銅線彎成小S鉤放入槽內(nèi)。固定銅絲：銅絲和瓷磚之間要用專用結(jié)構(gòu)膠封閉，這樣才能保證銅絲受力不脫落。瓷磚涂膠：同時在瓷磚后背點注大理石膠與結(jié)構(gòu)膠(大理石膠中摻適量凝固劑)，畢竟光靠銅絲來固定有點懸。瓷磚上墻：將瓷磚貼上板墻，同時在銅線掛鉤處擰上螺絲，就像掛畫一樣。刮膩子：等瓷磚全部上墻之后，就要刮膩子了，這個和瓷磚正常的鋪貼相似，工人正在給倒槽部分刮膩子。完工效果：看看最后做完的電視背景墻，對了，不要忘了還要在預(yù)留電視線的地方開孔。
瓷磚的制作過程是什么樣的？
一種用于壓制預(yù)壓實陶瓷平板狀坯料的方法，包括如下*作階段： ??1.將所述預(yù)壓實坯料間隔布置于一傳送帶上； ??2.驅(qū)動所述傳送帶以將要被壓制的坯料帶到設(shè)有至少一個上模的壓制站之下，模板與上模相聯(lián)； ??3.用適當(dāng)?shù)臏y量裝置測量所述預(yù)壓實坯料相對于所述壓制模的位置的位置； ??4.將所述測量值與相應(yīng)的預(yù)設(shè)參考值進行比較； ??5.基于所述比較結(jié)果，使所述壓制模于所述坯料的上方精確地*，并且其方向與所述坯料在所述傳送帶上所采取的方向相同； ??6.壓制所述預(yù)壓實坯料以獲得瓷磚。
制作陶藝有哪些過程
練土。把剛買回來的陶土取出2－3公斤，把它不斷地搓揉，直到搓成菊花狀的樣子，然后把陶土往桌面上摔到平滑為止。這樣是防止買回來的陶土硬度不一、有空隙、氣泡等，而沒“練”過的陶土在干燥或燒成的過程中會容易發(fā)生龜裂。準備好一桶水和拉坯機。把練好的土沾上水，放在拉坯機的中心。練好的陶土放入桶中浸一下，以便開始制作方便。用雙手手掌鼓起部分壓住土塊，使土塊跟拉坯機粘緊。用水沾手，手掌抱住土塊，打開拉坯機的開關(guān)，等機器轉(zhuǎn)動以后，往上輕輕用力拉。大概每轉(zhuǎn)一圈，就上升一點高度。然后重復(fù)壓的動作，再向上拉、再壓，反復(fù)幾次。用水沾手，手掌抱住土塊，打開拉坯機的開關(guān)，等機器轉(zhuǎn)動以后，往上輕輕用力拉。大概每轉(zhuǎn)一圈，就上升一點高度。然后重復(fù)壓的動作，再向上拉、再壓，反復(fù)幾次。開洞。用雙手拇指朝中心插。把手伸進洞里，拇指頂著，用四只手指的力向上拉，需要縮小的部分就用手掌虎口部分像握著般修改。按照自己需要的形狀進行拉、修，完成。?
制作榻榻米過程誰清楚?
榻榻米用大芯板切割成需要的高度的長條，用木龍骨和大芯板長條豎立打成間隔20~40的方格、固定牢固，將大芯板在面上平鋪一層用木板釘或者是5厘米自攻絲固定。造價一般是一平方200多元每平方米。
榻榻米床制作過程
榻榻米床制作過程 1、地臺高度問題： 手動升降機的地臺高度=升降池底板+升降機+3公分厚桌面+1至2公分調(diào)整間隙+榻榻米墊厚度一般為5公分(若不裝榻榻米墊則不考慮)； 電動升降機地臺高度=電線管龍骨+升降機+2.5—3公分桌面+1至2公分調(diào)整間隙+榻榻米墊厚度一般為5公分(若不裝榻榻米墊則不考慮)。 2、桌面大?。? 建議大小為80--90公分見方(可制作范圍70---100公分)。 桌面要結(jié)合使用者情況和地臺長寬大小，可按以下公式：(房間寬度-桌面寬度)÷2>45公分(升降桌邊到墻邊小于45公分人座下舒適度降低)。 3、墻邊擋板除保護榻榻米邊沿作用外，還有調(diào)整地臺規(guī)則作用。解決墻面平直，大小頭，讓地臺柜體平面能方正。其寬度不是一個定數(shù)，視材料和墻面情況。高度以榻榻米墊子厚度為準，常用的墊子厚度為5公分。
木雕的制作過程？
一、除濕。 ??帶有過多水分的木頭是不能進行雕刻的，濕木時間一長便會變形，所以必須對其進行干燥處理，由于受陽光曝曬會導(dǎo)致木頭變形，開裂，因此通常的除濕方法是將木頭放于陰涼干燥處或地下室，讓其自然陰干。 ?? 二、描形 ??將選好的木塊進行必要的砍削刨光后，在其上用筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大樣。不同位置、不同層次的圖案，圖形可用不同色線代表。也有不描形只打一點部位記號或簡單*廓便進行雕刻的，但多數(shù)雕刻特別是精細木雕，描形被視為是一種必經(jīng)得過程和必具的功夫。 三、雕鏤 ??雕刻的方法主要由浮雕、鏤空雕、凹雕、三種。浮雕又稱陽刻，即將非圖案的空白部分雕凹，使圖案凸出，令其產(chǎn)生高低起伏的立體感，這是一種常用的雕法，鏤空雕，有稱鏤雕、透雕、即將非圖案部分雕空使其空處透露能見對面。鏤空雕是運用最廣泛的一種雕刻方法，在建筑木雕和家具木雕中較為常見，它能使雕刻作品產(chǎn)生惟妙惟肖的立體感。故常用于木雕飾物主要部位。建筑中的鏤空木雕。如格扇門，一般為二層或多層重疊交錯而成，底層皆為網(wǎng)狀木地，其余層為圖案，層數(shù)越多造型就越豐富。越能顯示出工藝的高超，凹雕又叫陽刻，是反圖形刻成的低于畫表面的技法．使用亦較多．浮雕、鏤空雕常飾于門二分之一以上處，而浮雕飾于門二分之一以下處，凹雕在*裝飾板和圖形飾板上使用較多。 ??在雕刻工具的運用上，除常用的雕*、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據(jù)不同情況還須專門*一些特殊的工具如勾*、鉆子、線鋸、各形鑿子，銼子等。木雕藝人同時也是鐵匠（或熟悉打鐵），常依具體需要打制各種工具，以保證各類復(fù)雜圖形能夠雕好。 ?? 四、打磨 ??雕好的木頭有許多棱角、*觸，外形較粗糙，因而要打磨，以前的打磨工具常用木工銼，細質(zhì)砂石、動物生皮、樹木纖維、毛樹葉、草灰砂等硬的或韌性好的自然物做成，現(xiàn)在多用砂紙進行打磨。 ??五、光面與上料 ??過去在打磨后，最后一道工序就是光面或上料（涂漆）。有許多木雕是不上漆的。如大量民宅閣扇窗和日用家具，為了防止其開裂、滲水和腐壞，或刷一層紫土、桐油，或刷數(shù)道火酒漆，或擦抹少許生香油，核桃木做的家具則用核桃仁在上面擦抹，讓油質(zhì)自然的滲入木質(zhì)。有些木雕用礦物質(zhì)顏料進行上色，有些還貼金并加鑲嵌。上料的木雕要用生漆，茶幾、春凳、八仙桌等用的比較多。為透出木質(zhì)和木紋，用清光漆刷的也不少，現(xiàn)在多用工藝油漆兔刷，少量還是諸如油畫顏料，油漆，宣傳色等加以彩繪。有些上油漆的乍看雖比傳統(tǒng)不上料或只上桐油、火酒之類的木雕鮮艷亮麗，但在觀賞品味和樸雅的感覺上卻遠比傳統(tǒng)木雕耐看。
制作陶藝的過程有哪些
制作陶藝的過程有： 1. ??設(shè)計圖紙制作 ??：按照設(shè)計圖與容量需求計算出成品陶瓷酒瓶的內(nèi)體積與外尺寸，再根據(jù)此尺寸按照陶瓷的收縮比例算出模具的尺寸，把設(shè)計圖按照比例放大，同時把酒瓶口的圖紙與尺寸也按比例放大。 ?? ?? ?? ??2. ??模種制作 ??：采用石膏車模技術(shù)制作石膏模種（要根據(jù)瓷瓶造型一些細節(jié)進行處理，特別是處理釉的流動與積壓對造型的改變，需要在模種制作時做一定的處理），模種制作好后再對表面需要的*圖案進行刻制 ??；同時進行酒瓶口的模種制作。 ?? ?? ?? ??3. ??翻制模具 ??：瓶身模種制作完成后要對模種進行生產(chǎn)模的翻制，一般酒瓶都是注漿成型，采用三片分模技術(shù)。酒瓶口則需要翻制成模壓模具翻制。 ?? ?? ?? ??4. ??模具烘干 ??：所有生產(chǎn)模制作完成之后要對模具進行烘干，模具只有干透了才能進行生廠。 ?? ?? ?? ??5. ??泥坯成型 ??：模具干燥后，瓶身可以進行注漿成型（把調(diào)好的泥漿倒進模具中，待一定的時間后部分泥漿吸附在石膏內(nèi)模表面硬化，再把多余的泥漿倒出。再等泥坯略微干燥，即可脫模取出泥坯）。瓶口進行模壓成型（把模具放到壓模機器上，并調(diào)整好內(nèi)模以及厚度，進行壓制成型即可）。 ?? ?? ?? ??6. ??接瓶口 ??：瓶子泥坯出來后，要把口部注漿部分去除，再把酒瓶口的部分接上。 ?? ?? ?? ??7. ??刻洗、粘接 ??：刻洗是對瓶子表面的?？p線或者模具損傷造成的問題進行修整，粘接是對瓶子耳朵之類的配件進行粘合。 ?? ?? ?? ??8. ??素?zé)???：等泥坯晾干后進行裝窯，并進行第一次素?zé)?，燒?00度左右，使泥坯硬化，再等待冷卻，出窯。 ?? ?? ?? ??9. ??上釉 ??：素?zé)^的瓷胎可以進行上釉，先施內(nèi)釉（往瓶子里面倒入部分釉水，壓住瓶口晃蕩均勻再將多余釉水倒出），再施外釉（可以將瓶子直接放入釉水中一*間控制厚度，再拿出即可，也可直接進行噴釉）。 ?? ?? ?? ??10. ??正燒 ??：上好釉的瓶子需要再次裝入窯中，并進行正燒，正燒需要燒制高溫，一般在1280度到1310 ??度之間。 ?? ?? ?? ??11. ??貼花 ??：如瓶子需要商標、酒精度等其他*說明或圖案類的絲網(wǎng)印刷內(nèi)容，則在燒成的瓶子表面貼上釉上彩的花紙，再放入烤爐進行烤花，大概烤到700 ??－800 ??度左右。
橡皮泥人制作過程？
橡皮泥制作方法 ?? 第一種 ?? 原料：400g ??面粉 ??200g ??鹽 ??2 ??勺 ??油 ??2勺 ??白礬， ??*說可以在*店買到 ??1/2 ??升開水使用色素 ??或者 ??那種專門給孩子用的無毒顏料 ?? 第二種 ?? 原料：不加糖的飲料沖劑 ??一杯水 ??一勺植物油 ??食用色素 ??1／2杯鹽一杯白面粉做法： ??1．用煮鍋在文火上把飲料沖劑融在水里。 ??2．加入植物油攪拌。 ??3．如果要一些深一點的顏色，就加進幾滴食用色素。 ??4．把鹽和面粉倒入鍋內(nèi)攪拌，得到的混合物會結(jié)成許多小塊。 ??5．繼續(xù)攪拌直到混合物變成糊狀而且沒有氣泡。 ??6．把混合物放到窗臺上晾干，然后將面和好，裝入密封的容器。注意：盡管這種橡皮泥色彩鮮艷且香氣宜人，但是——不能吃!更小一些的孩子對可食的橡皮泥會更感興趣。只要簡單的準備，就可以讓孩子做出他們自己的藝術(shù)品。
椅套制作過程哪位知道
首先也是先準備材料和工具：椅子一把、好看的布料、尺子、剪*、劃粉、針線。 步驟： 1. ??找好一把椅子，如果是硬椅子的話，必須加鋪棉，否則會很皺的，有軟墊的椅子就可以不用加了。 2. ??找一個比較大的桌子作為你的工作臺，當(dāng)然一般餐桌就比較合適了，準備好所需材料和工具，剪*最好是波浪花邊剪，剪出的布邊呈波浪狀，這樣的布邊不會綻線，要求不嚴格的時候可以代替鎖邊。 3. ??剪裁之前要先測量好椅背最寬處，椅背高，坐墊上寬和椅背下寬，坐墊垂直高度，坐墊最寬處的尺寸，并用劃粉畫好線，裁的時候也要裁剪整齊。 4. ??主要剪裁成三部分，一個是椅墊部分，要注意留縫線的寬度，一般多出5厘米。然后就是椅背部分，要是椅背長度的2倍以上，順便再留個坐墊三邊長度的長條，可以在椅背后綁個蝴蝶結(jié)。最后就是椅墊的裙擺部分，可以做褶子，長度適中。 5. ??把剪好的部分套在椅子上，實際測量，看是否合適。 ?? ??6. ??縫之前一定都要把它們都熨平整哦，這樣做出來才會比較好看。 7. ??把裙擺部分縫在椅墊的三邊，可以用珠針別在縫的垂直方向，這樣縫出來才比較整齊。 8. ??將椅背部分對折，留出縫合部分，與椅墊部分縫合，系上蝴蝶結(jié)，可加固定。 9. ??縫好后就和圖上的樣子一樣了，是不是很簡單呢。 10. ??冬天的時候還可以做一個毛絨靠墊綁在椅背上，增加不少溫暖哦。
免漆門的制作過程？
1 ??簡介 [1]免漆門顧名思義就是不需要再油漆的木門。目前市免漆門 免漆門 場上的免漆門絕大多數(shù)是指PVC貼面門。它是將實木復(fù)合門或模壓門最外面采用PVC貼面真空吸塑*工藝而成。門套也一樣，進行PVC貼面處理。還有一種就是工廠已經(jīng)進行油漆處理的成品木門也叫免漆門。 2 ??優(yōu)點 1.具有原木肌理，多種色彩變化，更具有現(xiàn)代感和個性發(fā)揮免漆門 免漆門 及綠色環(huán)保的要求。 2.產(chǎn)品表面光滑亮麗，免油漆，可避免您在使用其他裝飾材料油漆后對空氣中散發(fā)的有毒氣體對人體危害的可怕后果。 3.一次成型，施工周期短，即交工驗收既可享用，提前圓夢。 4.運用國外先進的*工藝，選用優(yōu)質(zhì)進口原料研制出的免漆裝飾材料，具有耐沖撞.不自燃.防蟲蛀.防潮.防腐.好保養(yǎng).無毒.無味.無污染等優(yōu)點。 5.施工方便，可切、可鋸、可創(chuàng)、可釘。 6.根據(jù)您的身份、環(huán)境、個性、品位來變換多種不同的造型，是家居裝飾.室內(nèi)裝飾的理想材料。 3 ??缺點 質(zhì)量不好的免漆門時間長了，容易*露的缺點就是容易受濕度、溫度和空氣的因素，使表面產(chǎn)生開膠變形。 4 ??區(qū)別 烤漆門 ?? ?? ??烤漆門，即在門板外面進行的無塵烤漆工藝,是通過烤漆的，即噴漆后進入烘房加溫干燥工藝的油漆門。目前市場上的免漆門絕大多數(shù)是指PVC貼面門。它是將實木復(fù)合門或模壓門最外面采用PVC貼面真空吸塑*工藝而成。其優(yōu)點是色澤鮮艷，具有很強的視覺沖擊力，表面光潔度好，易擦洗，防潮、防火性能較好。高檔的PU烤漆門的類型上分鋼琴烤漆和金屬烤漆兩種，金屬烤漆優(yōu)于鋼琴。
音箱制作diy過程哪位了解？
看來你對音箱制作知識了解太少，解決你的問題要寫一本書，這里實在概括不了。 ?? ?? ?? ??首先，選木材，不同的木材，對音箱的設(shè)計影響很大。尺寸的計算有復(fù)雜的計算公式。倒像孔的前后、圓形或矩形、長度等，都是計算出來的。三個喇叭，要有頻響曲線，還要設(shè)計分頻器。是否做隔斷，是否填充吸音材料等等都是很專業(yè)的。 ?? ?? ?? ??建議：買一本音箱制作的書，參照里面的設(shè)計，模仿制作。喇叭不要隨便買大、中、小三個。要買配套的，帶分頻器的，效果會好一些。 ?? ?? ?? ??我的意思是，不要想簡單了，要多學(xué)一些知識，祝你DIY成功，做一對滿意的音箱。
哪位懂衣柜制作過程？
一、根據(jù)家庭的人口構(gòu)成，合理設(shè)計衣柜的空間 ?、?、老年人疊放衣物較多，掛件較少，而且大多數(shù)衣物可能長期都不會穿戴，因此在設(shè)計時可以考慮多些*的層板和抽屜，把使用較少的衣物分開存放，而且考慮到老年人行動不方便，抽屜不宜設(shè)計在最底層或偏低的位置，應(yīng)該在離地面900mm高左右，這樣老人家就可以很方便的拿取衣物； ?、凇⒎?的衣物，則多樣化，有職業(yè)正裝、休閑裝和運動裝等等。一般將左右兩邊分別設(shè)置成夫*各自的儲衣空間，如果房間面積夠大的話。柜體內(nèi)的衣通分為長短兩層，分別儲存風(fēng)衣、連衣裙或上衣，襯衫、上衣等可以掛在短層衣通也可以放置于*的小抽屜或?qū)影澹遣荒墀B放太多，這樣會使衣物褶皺。內(nèi)衣、領(lǐng)帶和*子可用專用的時尚抽屜、豪華領(lǐng)帶夾和褲架，既有利于衣物保養(yǎng)，取物也更直觀方便；毛衣等季節(jié)性強的衣物可以放在頂柜里面； ?、邸和囊挛?，一方面考慮到兒童玩具的擺放問題，最好能在衣柜設(shè)計時多設(shè)計一些抽屜、層板或格子架等，另一方面考慮到兒童的衣物隨著年齡的增長會經(jīng)常更換，所以設(shè)計一些衣通等掛件的地方還是有必要的，而且兒童房的衣柜顏色也很有講究，應(yīng)該以暖色調(diào)為主。
茶盤制作過程哪位了解？
電膠木茶盤制作流程 第一步，開料。通過專用數(shù)控開料機對電木板進行開料，定制成規(guī)定的尺寸。 第二步，電腦數(shù)控*作、精細雕刻。我們廠配備多臺*進口數(shù)控*機床，電木板定材后，經(jīng)高級技師計算機編程輸入數(shù)控*中心，通過高精度*中心配上精*雕銑毛胚茶盤，一次完成雕刻*。*時間因茶盤的尺寸大小而不同，少則數(shù)小時多則一天。 第三步，去除膠木屑，精細打磨。雕刻*完成后，將茶盤里殘留的膠木屑去除，再由高級工匠師全手工精心打磨而成，使茶盤表面呈現(xiàn)自然、經(jīng)典、大氣等特點。 第四步，用清水清洗膠木屑，至少清洗2~3遍，清洗干凈后將茶盤放置在通風(fēng)處自然晾干。
陶藝制作過程步驟有哪些
1、泥條盤筑成型法 ·取一塊過量的泥料，用雙手天然捏緊、轉(zhuǎn)變，使其成圓棒狀。 ·將圓泥棒橫放在任務(wù)臺上,用手指平均地搓動,邊滾邊搓,左右手指走動,從粗到細. ·天然、平緩地搓泥條，依據(jù)需求搓成粗細一致、大小平均的泥條。 ·將泥條放在轉(zhuǎn)盤上做一底部，然后將泥條邊轉(zhuǎn)邊接邊壓緊，邊轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)盤，順次加高，最終做成本人需求的造型。 ·每添加了一層需求表里壓平、壓密、壓勻以免枯燥時開裂。 ·可用泥拍、手拍和*轉(zhuǎn)變調(diào)整造型，可用保存泥條盤筑的原始手跡結(jié)果。 ?? ??2、手捏（雕塑）成型法 手捏、雕塑成型法是制作陶藝最原始、最根本、最簡略的辦法之一，也是初學(xué)陶藝者體驗?zāi)嘈砸荒嗟暮癖?、軟硬、干濕水平最根本的演?xí)，可以不必東西，光用手捏，有較大的自在度，只需求用手把泥團捏成你本人想要造型的外形即可，這也是最陳舊的制陶辦法之一。還可用雕塑*等東西做成雕像，在泥半干時將雕像挖空。 ?? ??3、泥板成型法 泥板成型就是將泥塊經(jīng)過人工或壓泥機滾壓成泥板，然后用這些泥板來進行塑造。滾泥板時，應(yīng)把泥塊放在兩塊布中心進行，從泥塊的中間向周圍分散（轉(zhuǎn)變布塊），留意泥的厚度，要契合所做陶藝作品的需求。制作時要應(yīng)用泥的柔嫩性，可以像用布一樣成型，而應(yīng)用泥板的堅固特點時又可把它當(dāng)成木板一樣來成型。泥板成型使用局限很廣，從平面到立體，都可以進行造型轉(zhuǎn)變，可應(yīng)用泥板濕軟時進行彎曲、卷合，制作成天然、美好的造型，也可應(yīng)用泥板半干時制作挺直的器物。
根雕茶幾制作過程哪位了解？
（一）選材 大自然造就了千姿百態(tài)的根，為根藝工作者提供了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作材料。一塊自然根不經(jīng)*就是一件根藝作品的情況幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發(fā)現(xiàn)它的美，這取決于人們是否留心及審美能力如何。不從事根藝創(chuàng)作的人來說，一般是視而不見其美，引不起注意的。但是根藝愛好者卻能替眼識材，進而創(chuàng)作出富有生命力的藝術(shù)品。 根雕創(chuàng)作的根材，主要是兩個來源一是從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農(nóng)家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。尋找根材的過程，是運用生活經(jīng)驗和藝術(shù)修養(yǎng)尋找創(chuàng)作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經(jīng)驗是：奇特的根往往生長在環(huán)境最險惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土里生長的根，則很少有奇特形態(tài)。因此，要根據(jù)各自的生活環(huán)境，確定尋根的重點方向。 根雕貴在自然，巧藉天然要貫穿于創(chuàng)作的始終。當(dāng)選到一塊具有自然形態(tài)美和創(chuàng)作價值的根材時，有的可以一目了然，確定創(chuàng)作主題，但這種情況極少。大多數(shù)是第一印象覺得其形態(tài)美，可以利用來創(chuàng)作點什么，但究竟創(chuàng)作什么并不清楚。對于一個七枝八杈、形態(tài)復(fù)雜的根體。經(jīng)過作者推敲確定主題后，下一步就是制作階段。在制作時要貫徹“三分人工，七分天成”的制作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計，合理而慎重地取舍。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點應(yīng)放在巧妙地利用根的自然形態(tài)上，如枝、須、洞、節(jié)、疤、紋理、色澤、態(tài)勢等，盡量使這些天然特點和神韻，在已確定的藝術(shù)形象中得到合理的利用和充分的體現(xiàn)。在這種創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，因材施藝，進行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”與人工美的“巧”，自然地結(jié)合起來，實現(xiàn)原定的創(chuàng)作設(shè)想。由于根雕要巧藉天然，雖經(jīng)施藝但不留明顯痕跡，使整個作品的藝術(shù)風(fēng)格渾然一體。 根的選材主要是從根的材質(zhì)和形態(tài)兩方面著手。材質(zhì)是指根的品種及堅硬程度，一般地說根材要選堅硬一些的，過于腐爛松軟的根沒有太大的創(chuàng)作價值。根的形態(tài)方面主要指根材要能體現(xiàn)出根的特色，如枯板根等。而且要選一些形態(tài)比較復(fù)雜的根材，這樣才能找出更多的命題。 補充： （二）根材的處理 1、去皮清污。去皮的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈后露天放置2－3天，讓根部水分蒸發(fā)一些，然后用*從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用于放置時間較長的干枯根料，其方法是將根料浸入水中數(shù)天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質(zhì)，制作者不必拘泥于以上方法。有時根據(jù)創(chuàng)作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。 2、剔朽。主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質(zhì)的潔凈和美感。 3、防裂防蟲處理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當(dāng)?shù)钠苑?、六六六粉等，可將里面的蟲菌**。用經(jīng)過防裂、防蟲、防霉變處理的材料制作的作品，一般不會出現(xiàn)干裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現(xiàn)象。 （三）構(gòu)思 根雕制作應(yīng)強調(diào)“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，創(chuàng)作什么題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應(yīng)是“三雕七磨”，即以模仿根自然形態(tài)的磨制方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態(tài)盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。 根藝創(chuàng)作具有一定的獨特性。他的創(chuàng)作必須尊重根的自然形態(tài)，發(fā)掘它得自然美，盡量不要人為的破壞它的自然形態(tài)，在些基礎(chǔ)上再發(fā)揮自己的想象力，找到最能體現(xiàn)這件根材自然美的立意。根雕創(chuàng)作的基本手法，就是運用夸張、幻想和抽象等手法去反映現(xiàn)實生活的一種創(chuàng)作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構(gòu)思。借其形態(tài)、紋理、節(jié)疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態(tài)，進行虛實結(jié)合的大膽設(shè)想。以多種題材和內(nèi)容來尋找材料本身的可用價值，并善于從平凡中找非凡，逐步確定創(chuàng)作的整體形象。明確創(chuàng)作思想，大膽地想象，對根藝創(chuàng)作是至關(guān)重要的。 根雕茶幾講究天然趣味和實用價值，而根雕茶幾*是則非常講究經(jīng)驗和美感的結(jié)合。由于樹根內(nèi)部的多變，要求根雕師傅一定要經(jīng)驗豐富，否則，樹根剖開后喝茶的臺面空洞修補太多，影響美觀。一個有經(jīng)驗根雕茶幾師傅在制作之前一般都對樹根仔細觀察，反復(fù)構(gòu)思，直到設(shè)計方案成熟后才開始動手制作。在制作過程中，還要不斷的調(diào)整方案。基本原則是在保證臺面干凈大方情況下，最好整個茶幾不要拼接腳，這樣的作品更具有完整性和收藏價值。對于很多有瘤體的樹根在制作根雕茶幾時盡量保持瘤體的天然特性，或者盡量將瘤體的花紋展現(xiàn)在茶幾臺面上。形態(tài)豐富的根雕茶幾上一般少雕或者不雕，而在形態(tài)普通的材質(zhì)上也可以進行局部精雕，達到粗中有細，天人合一的效果。 （四）*雕刻成型 構(gòu)思好后，就可動手*，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或鋸掉，然后在去掉樹皮，裁截掉多余的根須，斷面用火澆*成自然洞*，凸面*成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、夸張、朦朧的形象體現(xiàn)樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質(zhì)地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。 （五）打磨著色上漆 用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。注意，要把鋸口打磨光滑。根雕作品通過著色上漆不僅有利于防腐、防塵、防蟲蛀，更能強化其藝木效果?，F(xiàn)在比較流行的上色方法有兩種：（1）本色：所謂本色即指直接上蠟或上清漆，還其原色。反復(fù)在根材上涂3遍即可，這樣的顏色清新淡雅，且不會遮蓋根的天然紋路，淳樸自然，更顯根的自然美。（2）古銅色：其色彩近于紅木的顏色。這是一種仿古色，更能突出根藝古樸的特點。 七 ??根雕茶幾制作工具及輔助材料 一般說來進行木雕創(chuàng)作的工具，如鋸（電鋸、油鋸）、木銼、鑿子、刻*、扁鏟、斧頭、木鉆（電鉆）、木錘、刨子、電動工具等，都可以用來進行根雕創(chuàng)作。除此之外還需要剪*（剪枝用的剪*）、*子、毛刷、砂紙（布）、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊*時，如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。 用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠（水膠、乳膠）、石蠟、漆（清漆、生漆、漆片）等。需要著色時，還要準備所需的顏料。
灶臺制作過程是什么?
首先做好設(shè)計規(guī)劃，可以在網(wǎng)上找一些其它類灶臺做參考，也可以到鄰居家多看看木工打的灶臺，因為瓷磚灶臺和其它材質(zhì)的灶臺在外觀上是無異的，只是框架不同而已，所以找好參照物，那么照著做就可以了。做好規(guī)劃以后，先用水泥磚鋪底，灶臺的總高度可隨意設(shè)置，常規(guī)高度是80cm，臺面外出寬度是60cm，建議水泥磚鋪3層。 ?? ??接下來做一下統(tǒng)計，算好需要站立瓷磚（站立瓷磚用兩塊瓷磚用結(jié)構(gòu)膠背對背中間兩邊各夾一塊用來讓瓷磚變成三塊重疊的邊）和鋪蓋瓷磚的數(shù)量。因為臺面總寬度最多60，所以站立瓷磚的寬度要減掉人造石臺面的邊掛厚度（1.5cm）和柜門(1.5cm)和2cm（柜門和臺面邊不能一齊）的厚度。然后按照數(shù)量用切割機切割好規(guī)格。 ?? ??將切割好的瓷磚用水泥覆蓋一層到水泥磚鋪好的底上面，然后這時將站力做立柱用的瓷磚背對背夾一塊用結(jié)構(gòu)膠粘好等待固化。 ??將站立的瓷磚用結(jié)構(gòu)膠粘接在底層的瓷磚上面，這里因為只用了結(jié)構(gòu)膠，這種膠固化的時間最少需要12小時，所以要等待。。如果用過云石膠的朋友想快一點，可以用云石膠固定。 ??等待站立瓷磚固定住以后，然后再鋪一層瓷磚在上面。鋪完一層以后可以再用切割下的碎瓷磚再墊一層在上面，用來墊高臺面的高度。
軟陶制作過程哪位了解？
軟陶是一種土，一種必須放入燒烤箱燒烤成型的土。不同顏色的土，可以聚合，塑造成各種千變?nèi)f化的圖樣和形狀，軟陶不但可以捏塑形狀，還可以經(jīng)過烘烤，使其硬化而永不變形。軟陶材料顏色豐富，看上去像橡皮泥，但它的柔韌性和延展性非常好，是一種集陶土，紙黏土，雕塑油泥，橡皮泥優(yōu)點為一身的最新的手工藝創(chuàng)作材料，能在最低價格的基礎(chǔ)上，得到自己的所愛。用軟陶作飾物，經(jīng)常需要搭配一些其他的東西，這些東西或起襯托作用或起連接作用。比如玻璃珠，木珠，金屬珠，中國結(jié)等，皮繩，各種顏色的綿繩，金屬鏈，項鏈接頭，耳環(huán)鉤等，你還可以把這些東西和軟陶一起隨心所*地進行組合，把軟陶作成的主要飾物穿上線繩就成了項鏈，連在鉤子上就成了耳環(huán)，固定在發(fā)卡上就成了頭飾，連在別針上就成了胸針，軟陶變化無窮，你可以把它捏成各種形狀，把它烤硬之后就不會再變形。所以，軟陶并不限于只能做成各種飾物，它還可以作成鑰匙鏈，小擺設(shè)，煙灰缸，各種瓶瓶罐罐，如果加上石英機芯就變成了漂亮的掛種。軟陶土的顏色艷麗，把它塑造成卡通形象非常合適。用手掌把軟陶逐漸搓揉變軟后，就可隨心所*的玩、揉、捏、塑.切割或排列成各種精致小品，作品經(jīng)過烘烤后堅硬不變形，色澤艷麗且防水、防霉、不易碎、不怕蟲咬，是具有永久保存價值，并兼具生活實用性的新興工藝品。
紫砂壺制作過程如何
紫砂壺制作過程大致包括打泥片、圍身筒、上底片、做把、嘴和鈕、粘其他部位以及后期修整，最后進窯燒制。這幾個紫砂壺制作過程一般由兩個以上人完成，如燒制，一般都不是制作職員來做，從中可以看出社會的分工非常顯著，這也是促使紫砂發(fā)展的一個重要的原因 ?? 工具/原料 ??泥凳(工作臺)，搭子(打泥條等)，拍子(打身筒等)、尖*、矩車(做圓形泥片)、線梗(光滑各種裝飾線條的工具)、明針(即牛角片，光滑表面)等 步驟/方法 打泥條，泥的濕度要合適，以便打好的泥條能打身筒，泥條應(yīng)按尺寸要求打成長方形，泥條的厚度要均勻，約為3 ??毫米，大壺應(yīng)適當(dāng)加厚，小壺適當(dāng)減薄 打泥片，泥片厚度均勻，圓正，具體厚度要求：底片，厚度3毫米，滿片，厚度2.8毫米，假底，厚度2毫米，大只，厚度按具體的尺寸要求，口線，厚度3毫米，圍片，厚度6毫米； 打身筒，圍需定在轉(zhuǎn)盤中心，泥條圍在圍上必須圓正挺直，要保持泥條口沿濕潤，打身筒時，轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)速要均勻，拍子拍打力度要一致； 趕身筒，用木拍趕，拍步要細而密，用力要均勻，目的是要把身筒趕圓正，形體符合要求。 篦身筒，用竹篦，用力要均勻，平穩(wěn)，目的是要把身筒的曲線篦流暢； 上假底，假底不宜厚，嚴格按照要求，直徑比實際的底小 ??1~2 ??毫米； 7：上大只，敷指泥；8：上口線；9：清口線；10：搓把，修整把；11：通嘴，修整嘴；12：裝嘴把；13：琢嘴把；14：同蓋子；15：車鈕；16：裝鈕；17：了坯；18：開口；19：絞坯
羅漢床制作過程是什么？
古典紅木家具中的羅漢床，在明清朝都是叫做羅漢床，但是制作工藝卻是有很多不同的。比如在明式羅漢床中不會用到大理石做床圍子的;床圍子上面裝飾石制飾品的工藝也和清朝有著很大的區(qū)別。在清代嵌石飾的工藝都是先將大理石用芯板夾著，然后裝填進框架中;明代則是不用芯板，直接就將石飾裝進框架中，這就會出現(xiàn)因石板的表面不平整導(dǎo)致框架的槽都是隨石板的表面彎曲的，只要是這種工藝的，都可以判斷出其制作年代是比較久遠的。
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